跨平台大作——合金装备

一、跨平台的杰作——合金装备（论文文献综述）

楚小庆^[1]（2018）在《技术发展与艺术形态嬗变的关系研究》文中研究表明自20世纪以来,技术的发展深刻地影响着艺术形态的变化,艺术形态的变化也及时回应着技术的变化。论文以技术作为艺术形态发展脉络的参照系,以技术的变化历程为时间坐标,对艺术创作与传播的历史轨迹做了梳理,着力思考在这个轨迹中,技术对于艺术的深刻影响以及艺术对技术发展的回应。技术发展与艺术形态嬗变的关系及其规律问题的探讨和展开,是以技术与艺术两者之间的辩证发展和相互影响关系为理论基础,从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合三个维度予以分析概括,以技术与艺术的共同未来和展望归纳研究结论。论文从绪论到结论,是一条一以贯之的主线。绪论包括概念与范畴、目的与创新、思路与方法、研究现状分析四个部分,并由此作为铺垫,引出关于本研究选题的理论思考部分。第二章理论思考可归纳为四个方面,分别为:内在本质特征:关联、多元、辩证、统一,西方理论比较:三个主要流派,社会现实意义:重要性、复杂性、艺术学宏观视角,理论基点与关键问题:普遍性、特殊性与中国实践。整篇论文以此四个方面的理论思考为立足点,展开了关于技术发展与艺术形态嬗变的关系和相互影响的论述、分析,其分析的脉络主干和主要依托为技术与艺术的历史发展进程,对这一延续上下五千年的宏大进程,论文又一分为二的从两个方面展开客观分析,也即技术对艺术的作用以及艺术对技术的影响。从章节上,关于两者的关系和影响,分别从技术进步推动艺术形态变化与门类拓展、技术进步推动艺术创作领域的新变化、技术进步推动新艺术形式的衍生与跨界整合这三个维度做了分析概括,而从具体的现象和形态领域梳理,则可分成以下八个方面,也即:艺术空间:文化生态与传统审美内涵变化,艺术语言:动态综合、主观体验与传播维度变化,艺术门类:新形态涌现、艺术扩容与门类拓展,艺术程式:作品呈现与欣赏场域、方式变化,艺术观念:作品创作工具、方法、观念变化,主客体关系:实践中作品创作与欣赏关系的变化,新艺术形式:与新技术环境融合共生,跨界整合:创作表现实践活动的新探索。以上述这八个方面较为详细的分析论述为基础,以前述四方面的理论思考为着眼点,以技术与艺术的历史发展进程为依托,以技术对艺术的作用与艺术对技术的影响的客观分析为关照和平衡尺度,论文经过上述系统的梳理、分析,得出了技术与艺术的共同未来与发展走向。对于技术与艺术共同未来具体内容的阐述,论文又从分析和展望两个方面具体入手,从发展规律与文化表现、辩证关系与社会影响、交互多元的文化景观三个方面做了深入地分析,从文化逻辑与美学观念、技术控制与文化自觉、审美理想与精神追求三个方面做了理论层面的宏观展望。在具体三点分析和三方面的展望之基础上,从上述六个方面的问题分析和阐述中得出核心观点,也即艺术审美活动的方向与精神文化坐标:以人为原点,携手传承与弘扬,创作生产技术与艺术相互协调统一的优秀作品。所以,全文结论为:技术与艺术共同携手面向美好未来。在人类社会的历史发展进程中,技术与艺术之间始终保持着密切的关联。技术进步虽然与艺术形态的发展变化之间并不存在直接的等同对应关系,但艺术自身又确实存在着对技术的依存关系。艺术作品既是技术之物,是技术支撑的具体呈现,与技术的进步发展密切相关,同时也是内在观念的显现和表达。在当代社会,技术进步对艺术的影响已拓展到艺术作品形式表现之外的广阔领域。技术从制作手段、材料载体、场景氛围和信息表达等方面对艺术作品形态的变化产生着影响。艺术则主要通过交流的方式、审美的途径、教化的功能、创意的驱动四个维度,展现着艺术本质属性对技术生态变革所产生的促进作用。艺术折射了社会文化中人与社会之间不断调整着的相互关系;同样,技术在自身发展中也以人为原点,关注并解决上述问题。技术决定了不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法手段。技术不断延长和拓展着艺术创作的方式和手段,潜移默化地影响着艺术的思想、观念、方法,带来了艺术作品外在感受方式和欣赏者心理感知的变化,同时也带来了艺术作品内在意蕴、精神品格和思想内涵的变化。技术进步逐步改变着整个艺术生态,在艺术形式表现中促使产生了新的形式特征,生成了新的艺术形态,形成了新的艺术门类。技术进步推动着人、社会、自然三者的关系随之变化,不仅产生了新的社会文化形态,而且形成了对传统经典艺术创作和表现形式认识的提升,由此生成的艺术精神则进一步形成了对现实社会的文化引领。技术的不断进步赋予艺术创作和艺术作品不同的时代信息和技术特征。技术决定不同时代的艺术创作必然采用与之相应的方法与手段,并呈现出不同面貌;同时,技术变革更使隐含在艺术表象内部的艺术观念同步发生重要的变化。这在外部显现为创作工具、材料应用、表现载体以及创作手法的改变,在内部则折射出审美追求、认识方式与评价模式的变化。艺术创作的数字化和艺术作品的虚拟化,反映了技术进步影响下艺术创作对于新材料、新介质以及新的存在、传播方式的广泛运用,以及个人审美精神领域中一种新的生命体验的艺术表达。艺术的发展变化始终伴随着技术进步的步伐。技术不断以各种方式介入艺术创作并影响着艺术的形态,而在艺术创作和作品表现形式中,也无不凸显出技术在视觉体验、界面形态变化和不同维度改变等方面的作用。艺术作品形态的蜕变,受制于艺术观念的更新,更深层是技术在创作中推动作品外在形式表现变化与内在观念创新的体现。由于介质的改变以及艺术题材、外在形式等表现空间范畴的拓展,技术在实际上不断丰富着艺术的感知效果和体验维度;同时,人对技术的依赖程度有了明显提升,艺术场域依托于技术进步得到了极大扩展,作品创作和艺术精神都实现了对于原有地理空间、意识形态、文化习俗等主、客观隔阂的有效跨越。技术进步加速了不同艺术形态之间的跨界融合,顺应了高技术应用及其与有关艺术领域交叉融合的新趋向,各种文化艺术形式也由此获得了新的生命活力、拓展了新的存在空间,并日渐成为实现文化繁荣发展的基础性问题。历史上,艺术创作主体与技术进步之间始终是相互适应的。技术在客观物质层面超越和支撑着艺术特别是具体的创作实践活动,艺术则在主观精神层面努力突破着技术模式对艺术创意自由舒展的客观制约和技术理性思维的惯性束缚,同时,艺术还在用自身的创新和先锋思想在审美欣赏和价值判断等精神层面,实现着对社会的引领。在网络信息时代中,技术的进步与普及促使艺术创作中实际操作的入门条件降低,社会大众普遍成为艺术创作者和艺术欣赏者,并可在二者之间轻易实现转换。技术进步自然突破和消解了艺术作品的原有边界,艺术继而从精神层面扞卫和重构出作品自身新的审美形式边界,出现了艺术创作与欣赏、接受过程之间相互渗透、角色互换等互动发展的文化新景观。艺术是人类社会智慧的结晶,艺术作品的最高境界就是让艺术欣赏者发现自然山川的美、体会社会生活的美、感受精神心灵的美。在艺术作品中追求和体现真、善、美的精神境界,并以美感人、以文化人,最终提升社会大众的精神品格和审美境界,引领社会风尚是艺术的实践追求和文化价值的核心问题所在。在当前这个高新技术普遍应用的时代,大众文化的流行与普遍存在已成为社会发展过程中历史的必然。在技术给予我们更多帮助和机会的同时,我们着眼更多的应是对优秀传统文化精神的传承,以及对经典作品创作理念和艺术审美标准的坚守。以艺术创作实践活动为中心,技术与艺术的完美结合,不仅会创造出精美的作品,而且会在现代化传媒和多元文化的融合交汇中,催生出以人为原点的理论价值体系。创作实践与理论评论的磨合、驱动,会共同营造出浓厚的文化氛围,我们应以此培育国家文化软实力,提升社会文明水准,涵养国民艺术精神。我们在艺术实践活动中不断实现对于技术的规范、引导、超越、提升,就一定能够促使艺术最终成为引领和推动人类社会不断前行的持续动力,以及不断超越现实、启蒙思想、开创未来、实现美好社会生活的智慧源泉。

顾亦周^[2]（2017）在《文化对抗·文化疏离·文化衍替 ——新媒介技术语境下的青年亚文化研究》文中研究说明本文的主要目标是论证在以互联网为代表的新媒介技术的支持下,青年亚文化将得以摆脱传统的仪式抵抗,发展出文化对抗、文化疏离、文化衍替三种与主文化进行抗争的新型模式这一课题。本文认为,长期以来青年群体只能在由其父辈掌握全部资源的现实社会中建构自身文化的特点,导致了青年亚文化长期处于软弱无力状态,只能对主文化开展英国伯明翰学派所谓的“仪式抵抗”。而当作为人类媒介工具集大成者的互联网充分运用祛魅、联结等功能,成功为青年群体开辟出独立于现实社会的网络文化空间之后,这一空间由技术法则统治同时青年群体恰恰掌握网络技术优势的特点,推动了他们将亚文化建构和实践空间由现实社会向互联网转移,并很快借助在网络空间中获得的信息自由、财富流转自由以及粉丝支撑等条件提升了亚文化的独立自主性,进而在此基础上形成上述三种新型抗争模式。本文通过剖析多种富有代表性的青年亚文化个案对这三种新型模式进行了研究,结论是它们同时存在于每一种亚文化形态之中,只是在比例和强弱关系上存在差别,同时这一差别又会随着时间和其他条件的变化而变化。当面对主文化时,这三种模式代表着不同的抗争策略:文化对抗凭借网络技术优势试图强行推广亚文化理念;文化疏离通过扩张亚文化资本来拉大与主文化的距离;文化衍替则借助亚文化产业向主文化输出亚文化资本进而谋求后者对亚文化认同的提升。本文的研究表明,当代中国的青年亚文化群体已经凭借网络技术优势有效提升了独立自主性,这使得他们的文化实践活动不再处于可有可无、自生自灭的边缘境地,而是得以在群体壮大、沟通迅捷、财富自由流转等优势条件下开始成为主文化不可忽视的博弈对手。这一博弈本身是背景更为广阔的网络文明与印刷文明之间交锋的缩影。而伴随着文化对抗、文化疏离、文化衍替的持续运转,主文化将持续吸收、融合亚文化的价值理念,以潜移默化的方式推动网络文明在未来成为人类的主导文明。

许冀锟^[3]（2014）在《2013年E3大展同声传译实践报告 ——以微软发布会媒体直播口译为例》文中认为本文为一篇英译中同声传译任务实践报告,所描述的口译任务为笔者所负责的2013年E3大展微软发布会的媒体直播同声传译工作,主要以微软工作人员的现场演讲作为本文的案例分析对象,分析口译员在媒体直播状态下的同声传译中可能出现的各种问题,并针对这些问题探讨相应的翻译策略及解决方案。在任务过程描述中,报告重点描述了“译前准备阶段”,将译前准备分为早期译前准备、中期译前准备和后期译前准备三个阶段,详述了笔者在每个阶段的工作内容。在“理论指导与案例分析”这一章中,报告首先阐述了本次口译所依据的理论指导和理论指导下的翻译策略。之后结合媒体口译的特点,选取了一系列典型案例,从三个角度对此次同传任务进行了分析,分别是：“合理简约策略”的应用、“顺译法”的应用以及难辨词汇的紧急处理。通过对本次任务的描述和案例分析,报告得出如下总结：1.译前准备的充分与否对于翻译工作的顺利进行有着至关重要的影响；2.在实际工作中,译员需要认识到降低口译期望值与提高抗压能力的重要性,提高在精神、身体两方面的综合素质,化解好媒体直播中的紧张情绪,才能更好地应对媒体口译这类任务。

李天^[4]（2014）在《CG影像艺术的真实感研究》文中研究指明CG（computer graphics）影像是用计算机图形技术生成的影像，被广泛应用于科学展示、工业设计、医学显像、虚拟现实、影像艺术等领域，本文所要研究的是影像艺术中的CG影像。本文以照片真实感作为CG影像艺术研究的入口，基本观点是：真实感是CG影像区别于传统影像的基本点，其特殊性在于，尽管没有拍摄对象，却要在外观上极力追求和照片一样的视觉效果。照片真实感是一种没有真实性的真实感，由于没有实存对象，在CG影像中进行了一场从照片真实性到照片真实感的转化，传统摄影中对象和影像的存在关系传化为一种想像关系，从而达到一种与传统影像类似的观感效果。CG影像的真实感有四个层次：视觉层、感知层、技术层和现实层。视觉层上的CG影像的真实感是一种综合性的真实感，它以照片真实感为视觉标准，综合了视觉真实、物理真实和制度真实。从感知层上看，照片真实感是一种在场感，它贯穿于整个观看活动。CG影像的观看是一种想象活动，在场感保证了它的进行，视觉经验通过这种想象活动积累，完满，升华，最终达到一种审美感知。但是，CG影像真实感的局限在于，在人身模拟等领域，它无法获得如传统影像一般的生命力。从技术层上看，这是由于计算机工具的特殊性所造成的，但根本上却在于人工与自然无法逾越的鸿沟。现实性是真实感的升华与终极体现，它通过对真实世界的渗透，将原本属于幻想世界的虚拟影像在真实世界中实现出来，并有能力和真实世界进行置换。但是，在现实性的背后，却隐含着一种权力的操纵。全文依据“CG影像的历史与地位—技术特性与艺术特性—照片真实感—真实感与生命力—从真实感到现实化”的线索论述。第一章是对CG影像的一个全面观照，从CG影像的历史发展、定位、技术特性和艺术特性，为全文的论述做一个铺垫。第二章和第三章研究照片真实感的感知结构，分析真实感中的“真实”之结构和“感”之结构。第四章和第五章则从技术本角度，论述CG影像真实感的局限性。第六章是全文的升华，CG影像从真实感到现实性的进化才是其真实感的终极体现。文章最后，进一步思考了技术话语和美学话语之间的关系和未来发展。目前，对CG影像艺术的研究，大部分仍然停留在传统影像理论的范围内，研究者大都采用写实主义、错觉、情感等传统命题来进行研究，存在着技术性研究和艺术性研究的分离、认知研究和审美感知研究的分离。本文试图摆脱传统影像研究的理论框架，通过技术性与艺术性研究的结合和真实感与现实性研究的结合，来分析这种全新的影像形式，开启一次独属于CG影像艺术的探讨之旅，希望能对当下CG影像和新媒体的研究起到启发作用。

苗壮^[5]（2013）在《基于“基因”传承性的未来概念汽车设计研究》文中研究指明本研究从“基因”传承性的角度，研究汽车发展过程中——设计创新和领先方向的概念汽车设计特别是造型设计，研究他们从造型设计到设计理念、概念引领的诸多设计现象和经验，力求揭示他们与汽车发展、经典汽车、汽车风格等的内在关系与原因，如何引领和预示未来汽车设计发展，甚至形成有影响力的设计特征和设计风格。文章总结和分析了中国汽车特别是概念汽车设计的发展探索，提出了个人关于开发和形成中国概念车造型基因、设计要素、视觉表达和设计方法。论文以总——分——总的篇章结构，分析论述概念车设计在基因表达、理念影响、形成风格特征及汽车发展中的作用，提出设计开发具有华夏造型基因风格特征的中国概念汽车的若干观点与设想。概念车设计具有其超前和引领、预测的功能和作用，受到诸多方面因素影响和制约，在研究方法上注意多学科对于成功设计及影响的多层面探索和梳理，借助生物遗传学中的基因遗传等概念，描述百年汽车发展或设计形式、风格及相互影响，剖析认识概念车设计在形态演变及构成规律其中的承前启后，揭示探讨设计形态、风格及其时代演化变迁，指出汽车设计同样受到民族思想文化和艺术审美传统的潜移默化重要影响，同时影响着其设计接受者的审美取向甚至好恶，也是中国风格概念汽车设计的重要坐标和方面。概念车设计掌握和开拓着汽车设计未来，承载着汽车市场和文化的主动权、话语权。从一定意义上讲，未来概念车设计是中国创造自主品牌汽车的关键和前提。本研究力求并通过借鉴经验，探究内因，在设计和战略计划层面，为中国基因造型风格和中国概念汽车提供一些有意义的参考，冀望能为中国未来概念汽车设计有所启示和帮助。

姚文轩^[6]（2012）在《汽车零部件产品平台化研究及案例分析》文中研究表明2009年我国就成了全球最大的汽车产销国，但是汽车工业包括整车和零部件工业的整体实力和世界强国相比还有相当大的差距。降本增效是一个企业乃至一个行业发展的永恒主题。随着全球经济格局的调整，汽车行业的竞争日益激烈，本土汽车工业（包括整车和零部件企业）的处境日益艰难。自主品牌的整车企业为了提高竞争力势必要采取平台化技术，模块化生产，集成化供货这种世界流行的模式。因而国内零部件企业应积极应用这种先进的生产配套方式，在零部件的开发和制造过程中提高利用平台化技术、模块化生产的比率，促进中国汽车工业长远的可持续性发展。本文以产品平台理论为指引，阐述了标准化，系列化，模块化的概念以及平台化的经济性原理。分析并梳理了全球范围内汽车整车和零部件行业的历史和发展趋势，对比国际上不同国家汽车零部件平台化的实践和项目管理流程。对于平台化、模块化条件下，国际上几种主要的整车和零部件企业的整零关系进行了探讨。最后，通过对本企业“BL汽车门锁”项目实施平台化的案例分析和可行性研究，提出了产品平台化的实施方式和对企业项目管理组织结构的改进建议，并结合企业的实际情况，就项目的市场分析，技术分析和经济性分析等方面进行论证，从而验证平台化是我国零部件行业发展壮大的有效选择和希望所在，力求对本行业或本企业发展零部件平台化的可行性决策提供参考和依据。

高山^[7]（2004）在《组件化FMS远程诊断系统研究与应用》文中研究指明本文以航空基础科学基金项目——FMS的网络型异地故障诊断与维修系统的研究与应用为依托，对远程FMS设备故障诊断系统的总体结构进行了全面地研究和分析，并针对系统的总体结构进行了原型系统的设计和实现。 传统的复杂设备故障诊断技术已不能满足制造系统全球化、客户化等发展趋势的要求，本论文所研究的组件化FMS远程故障诊断系统旨在能够经济、快速、有效地解决这些问题。 FMS设备的远程故障诊断是计算机技术、通信技术与故障诊断技术相结合的一种故障诊断方式。将FMS设备故障诊断技术与因特网相结合，采用开放的分布式结构和组件构架技术，具有强大的生命力和广阔的应用前景。 本文认为在制造系统新趋势下的FMS远程设备故障诊断系统是各子诊断系统基于Internet／Intranet的有机集成，各子系统诊断模块分布在生产厂商或科研机构中，具有独立的诊断功能和相互通讯能力，对其有效集成能够完成系统更为复杂的诊断。在此基础上，对FMS故障进行了系统分析，并针对一般子系统构建了系统的逻辑结构、功能模型和实现结构。 在系统的实现上，采用分布式组件设计思想，对基于Web数据库建立远程故障诊断专家系统所涉及的关键技术：包括知识库、数据库、推理机等传统专家系统技术研究的基础上，采用B／S模式、HTML、ASP、ADO、COM／DCOM、JavaScript、VBScript等网络编程技术加以实现。并对诊断系统数据传输模型和标准进行了深入探讨。 该远程故障诊断系统采用基于网络的三层结构，实现了真正意义上的瘦客户端，Web服务器为IIS5.0，数据库服务器为MS SQLServer2000。运用COM／DCOM技术将各诊断模块封装为服务器端组件，由Web浏览器（IE）实现远程客户端与服务器端的交互。

二、跨平台的杰作——合金装备（论文开题报告）

（1）论文研究背景及目的

此处内容要求：

首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。

写法范例：

本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。

（2）本文研究方法

调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。

观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。

实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。

文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。

实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。

定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。

定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。

跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。

功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。

模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。

三、跨平台的杰作——合金装备（论文提纲范文）

（1）技术发展与艺术形态嬗变的关系研究（论文提纲范文）

（2）文化对抗·文化疏离·文化衍替 ——新媒介技术语境下的青年亚文化研究（论文提纲范文）

（3）2013年E3大展同声传译实践报告 ——以微软发布会媒体直播口译为例（论文提纲范文）

（4）CG影像艺术的真实感研究（论文提纲范文）

（5）基于“基因”传承性的未来概念汽车设计研究（论文提纲范文）

（6）汽车零部件产品平台化研究及案例分析（论文提纲范文）

（7）组件化FMS远程诊断系统研究与应用（论文提纲范文）

四、跨平台的杰作——合金装备（论文参考文献）

• [1]技术发展与艺术形态嬗变的关系研究[D]. 楚小庆. 东南大学, 2018(05)
• [2]文化对抗·文化疏离·文化衍替 ——新媒介技术语境下的青年亚文化研究[D]. 顾亦周. 苏州大学, 2017(04)
• [3]2013年E3大展同声传译实践报告 ——以微软发布会媒体直播口译为例[D]. 许冀锟. 河北师范大学, 2014(03)
• [4]CG影像艺术的真实感研究[D]. 李天. 中国社会科学院研究生院, 2014(12)
• [5]基于“基因”传承性的未来概念汽车设计研究[D]. 苗壮. 沈阳航空航天大学, 2013(06)
• [6]汽车零部件产品平台化研究及案例分析[D]. 姚文轩. 上海交通大学, 2012(12)
• [7]组件化FMS远程诊断系统研究与应用[D]. 高山. 西北工业大学, 2004(03)

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