一、中国涂料工业协会严正声明（论文文献综述）
曾征[1]（2020）在《湘西傩面具艺术发展研究》文中提出近代以来,科技革命震碎了千百年来人们对于传统的认识,也打破了传统的农耕社会格局,包括面具文化在内的大批中国优秀传统文化被高速的现代化进程抛进了一场深刻的危机之中,湘西傩面具艺术的传承发展也不例外。要化解古老神秘的湘西傩面具发展的这一危机,并使之具有创造性的转化而出新,从中架设出健康的、持续的、放眼于未来的新的发展构架,是本论文选题的立意。基于这一立意,本论文以史籍记载、近现代专家学者的研究成就、媒界资料等诸多文本为基础,对湘西的傩面具艺术的源流与近代化的发展趋势展开了全面分析研究,萃取其中的重要成就与论点并化为论文的背景基础;以二十多次田野实地调研和校级、部级（《关于湘西“咚咚推”傩面具的调研报告》推荐为国家民委优秀调研成果）等项目研究成果,生成对湘西傩面具发展史料不足的补缺;形成对创新发展机遇的发现、新的经验总结与发展途径的确立;提出立足当下、放眼于未来发展的创建性构架。为此本论文以下述四个层面进行论述。首先,简要陈述了由湘西——“五溪蛮地民族群体”①的自然生态环境、上古神话传说、社会人文环境,构成人们争生存、求发展的生命观,交融出湘西各少数民族对自然万物、神灵、先祖的敬畏心理。其中,原始宗教与楚韵巫风成为面具文化天然的深厚土壤;奇异诡谲的自然地理环境催生了民众对自身生活时空的玄想心理;靠山吃山、沿河而居的狩猎或渔猎经济生产方式衍生出万物有灵的图腾崇拜、“五溪蛮地”沧海桑田的历史进程中争霸战争、胜扩疆土带来的民族与人口失栖迁徙所形成的“文化板块漂移”①效应等因素潜移默化地滋养着面具发展、变迁至今。它们已经融入到湘西人的精神思维方式与文化行为方式中,共同孕育出湘西各少数民族对自然、神灵、先祖的敬畏,生成了对面具与生俱来的心理文化滋养。其次,以“文化板块漂移”典型区域作为考察湘西面具文化特色的第一范式与研究视角,结合田野搜集到的材料,从傩面具的分布及区域特色确定了以湘西土家族苗族自治州和怀化市各县为典型区域,重点针对傩面具外在形象和内在的审美意识所形成的湘西傩面具所体现的民族特色进行分析,再将傩面具放置在其生存的乡土社会和傩戏的文化生态之中,由此所呈现出“人神合一”的内在文化特质交错于面具制作者、面具使用者和面具观者人与天（神）同在时空场域之中,神人以和的戏剧形式,通过神的名义和神的面容彰显着人性的风采,从而凸显出湘西人依附在傩面具上投射出“天人合一”的民族文化特质。湘西人将崇生观念与“天人合一”的文化传统投向面具,从而呈现出湘西人观念世界、生存世界与精神世界的相互纠缠和共生的复杂关系。再则,基于以上背景,结合田野实践,以傩面具娱神娱人的戏曲为主要表现形式作为研究湘西傩面具艺术民族特色的第二范式。一是“辰州傩”、“咚咚推”、“杠菩萨”,以及“阳戏”、“高腔”等各类民间戏曲形式中傩面具或脸谱在不同场合中的运用。二是从“形式”“功能”“内涵”三个层面对湘西傩戏面具进行逐一剖析,构建出湘西傩面具“生生”观念下以“戏”为特色的表现形式。三是以承载着人们关于“繁衍”“生存”“发展”这一永恒主题而从以下两点展开。1、湘西——“五溪蛮地民族群体”对自然万物、神灵、先祖的敬畏心理生孕出他们对面具与生俱来的心理文化滋养。生成神秘、怪诞、质朴的重要文化基因、面具形象,从中释放出湘西少数民族以生存发展为主题的审美意识;生成“生于斯长于斯”的“生存繁衍”,“送旧迎新”“自我发展”“自我壮大”等美好的生活与生存的内涵,从中传递出由厚重的历史文化积淀出傩面具艺术的“生生”观念与意蕴。2、由湘西人在观念世界、生存世界与精神世界相互纠缠和共生的关系图谱中释放出傩面具艺术在层层历史与文化的积累中,呈现出对“生命意义”的认识、对“生命哲学”的探讨、对“生命之美”的感悟。如此构成了这一“生生”的观念与意蕴的永恒性,焕发出生生不息、繁衍不已、历久弥新的傩面具强大艺术生命魅力。最后,从以下三个方面论述了在当下傩面具的发展场域建构与多样性文化创意发展状态,它表现在以下三点。1、基于笔者在专题科研项目中的研究发现为前提,论述了在科技造就的现代文明进程中湘西各族人民将承传统与求生存、谋发展中所进行的傩面具艺术发展的场域建构;论述了通过傩面具的独特文化基因、艺术魅力,在当下湘西民族区域与国家乃至国际文化艺术与文旅融合的场域中,进行创意经济的时代魅力重构。2、提出围绕傩面具的文化基因、生命魅力、表现形式与要素特点,推动傩面具艺术非物质文化遗产的保护与实践,来化解当下所存在的“湘西傩面具艺术发展的深刻危机”。3、通过“重混·创新”所产生出来的“三式”艺术生命魅力的永恒性,来分析它为古代人们提供一种独特的精神与物质享受,来阐述它使得面具变为新的文化存在样式,新的社会内容,最终融入当下社会和生活,甚至融化于民族的血液中不断循环和更新,即能从“传统文化的再生产”中促进区域的文化创意与经济发展,又能在未来的发展路径中具有可能性与可行性。使我们得以窥见未来的发展前景。最终赋予了傩面具艺术以深刻的隽永性与永恒的新姿,从而又诠释了新时代人们乃至未来人们对精神与物用的需求。本文基于上述“四个层面”及其中的五个要点,力图将根植于湘西文化土壤之中的傩面具作为能够加以保护、挖掘、利用和活态传承的宝贵民间艺术与文化资源。展现出以重视“过去”着眼“当下”放眼“未来”的视角与创新发展的逻辑,最终形成对湘西少数民族地区傩面具艺术的整体研究。由此,形成将赋予湘西面具文化以新的影响力、凝聚力、感召力和艺术发展的生命力等,放置于既可以深入开展对传统民间艺术的个案研究,为非物质文化遗产保护与创意经济时代语境下的“面具文化再生产”提供新的思路,又可以为构建中国少数民族美术和中国美术研究提供可资借鉴的文本,更能够以此来推进以民间艺术“本土化”与“民族化”为基础的传统民族文化复兴之路的延展,进而助推传统文化与当代文化接轨,甚至推动中国文化软实力在国际上地位的提升。
严正[2]（2019）在《多功能型水性聚氨酯的合成、改性及其性能研究》文中指出水性聚氨酯（WPU）因其优异的环保特性越来越引起人们的关注,逐渐取代了溶剂型聚氨酯产品,广泛的引用在我们的生活中。WPU组分中加入了亲水性单体,以水作为分散溶剂,因而其具有粘度低、毒性低、污染小、成本低等优点,但与此同时,缺点也很明显,耐水性、耐热性较差,力学性能相对一般。为此我们常常需要对WPU进行改性,多重改性通常效果较好,能赋予WPU多功能性。本文首先用异佛尔酮二异氰酸酯（IPDI）、聚四氢呋喃二醇（PTMG2000）、2,2’-二羟甲基丙酸（DMPA）、1,4-丁二醇（BDO）、均苯四甲酸酐（PMDA）合成线性水性聚氨酯/酰亚胺,接着再与丙烯酸羟乙酯（HEA）和甲基丙烯酸六氟丁酯（HFBMA）通过自由基共聚得到了有机氟改性的线性水性聚氨酯/酰亚胺（FWPUI）。实验结果表明有机氟的加入明显减少WPU的吸水溶胀度,而酰亚胺结构的引入显着提高了WPU的热稳定性和拉伸性能。两种改性共同作用使线性WPU具有了耐水、耐高温、良好的机械性能等多种功能。接着本文进一步探索了交联型WPU的合成与改性,以及其在涂层领域的应用。采用IPDI、PTMG2000、DMPA、BDO和自制的含有C-F链和芳香环结构的三胺单体（TFA）合成了交联型含氟水性聚氨酯涂层（WPU-TFA）。通过交联改性、氟改性和引入刚性链段对WPU进行三重改性,结果表明随着三胺单体的加入,WPU的吸水溶胀度明显减小,水表面接触角明显增加,耐紫外和耐热性也有了明显提高,除此之外附着力、铅笔硬度、耐划伤性等涂层方面的性能也有了显着改善,为WPU在涂层领域取代油性涂料提供了信心。
杨婷[3]（2019）在《黄岩岛政治认知 ——基于对潭门渔民的考察》文中研究表明近年来,关于岛屿和岩礁的争议已经成为热点问题,特别是在“中菲南海仲裁案”中关于南海领域以及黄岩岛岛礁界定的争议,更加突显了岛屿对一国权益归属的重要性。岛屿与岩礁的界定在《联合国海洋法公约》中被赋予了不同的海洋权益。岛屿所属国在领海、专属经济区及大陆架权利等方面拥有更多的权益。本文通过多角度研究黄岩岛岛屿的政治认知,有利于拓宽海洋问题特别是关于岛屿争端的研究视角,维护我国南海海洋权益。本文通过文献研究、案列分析以及实地调研的方法,研究黄岩岛的政治认知问题。从“中菲南海仲裁案”以及《联合国海洋法公约》中关于黄岩岛岛礁界定的模糊性和不合理性的角度进行分析,并根据对谭门镇以及谭门渔民进行实地访谈,从政治认知的构成、形成过程等角度,对谭门渔民的生产生活方式、海洋文化和更路薄等方面进行实地考察,论证黄岩岛岛认定的合理性。最后,分析谭门渔民考察对黄岩岛政治认知的启示,并提出加强国际对黄岩岛政治认知的措施建议。主要研究结论是:一是《联合国海洋法公约》虽然给岛屿和岩礁赋予了不同的定义和海洋权益,但是对岩礁的定义并不清晰和完善。“中菲南海仲裁案”提出的黄岩岛属于岩礁的界定是不合理的。二是通过对谭门渔民生活和生产方式、特有的捕捞方式以及《更路薄》等来进行界定黄岩岛的岛屿定位。三是我国要在国际上提高黄岩岛岛屿的政治认知,积极宣传谭门渔民生产作业方式、耕海史、海洋文化等,夯实潭门渔民传统海洋渔业。从事实角度提供黄岩岛政治认知的依据。四是由于我国在国际海洋事务中缺乏足够强大的话语权,因此在强化对黄岩岛的掌控同时,需要形成与美国等地区大国话语博弈的常态化制,在国际海洋政治话语中提供黄岩岛的政治认知。
黄岭[4]（2018）在《越南重刊本中国佛典的文献学研究》文中指出中越两国历史、文化渊源深厚。研究表明,汉籍在越南的传播主要得益于两种力量:一是科举和儒学教育,二是佛教。所以,越南汉籍也可以相应地划分为两个世界:一是联系於儒学教育的官方世界,二是联系於佛教等宗教信仰的民间世界。由於佛典的非主流特质,它所受关注远不如其他类书籍,往往潜藏在文化底部。本文即拟对在越南佛教典籍中数量最大的部分——重刊本中国佛教典籍——进行研究,以期揭示那个代表文化底色的从未消失的民间的域外汉籍世界。本文第一章,主要依据越南重抄重印本中国佛教典籍的着录及现存之本的序跋、牌记等书内信息,考察其历史与现存状况。其中对重抄重印次数较多之书、流传范围较广之书、各目孤本及总体情况作了逐一分析。其後三章则专对越南重刊本中国佛教典籍进行研究。第二章考察其刊刻缘由、出版者及时间地域分布等事,第三章考察越南重刊本中国佛教典籍的底本选择、底本与原本的关系和刻工等事,第四章则以越南重刊本中国佛教典籍为基础,选取中越禅师互动、华人华侨信徒、越南北使和法国远东学院等有关中越佛教交流的事件与人群,考察中越佛教典籍交流的方式,揭示其规律。
厉国刚[5]（2016）在《中国当代广告“健康”话语变迁研究（1979-2014）》文中认为1979年中国广告恢复发展以来,社会、经济、文化和观念等发生了很大的变化。广告作为一种话语重新出现,在社会结构的转换中起到了重要作用。中国当代广告“健康”话语随着广告的恢复而逐渐复兴,并在不同时期呈现了不一样的面貌。这一论文基于对1979-2014年间多种媒体和资料上的广告作品的考察,运用定性研究方法,从文化研究的视角,探讨了中国当代广告“健康”话语变迁的轨迹、特征、权力关系和建构作用等问题。中国当代广告“健康”话语有其变化发展的过程,它并不是一成不变的,在不同的社会文化背景下,出现的是不尽相同的主导“健康”话语。20世纪80年代初,是一个“产品英雄”的时代,国家话语主导了当时的广告。随着社会经济的发展,“没病就是健康”的朴素“健康”话语,逐步转向商品化的“健康”话语。在市场经济的发展下,“健康”品牌形象被精心打造,“健康”话语进入了一个百花齐放的、夸张喧嚣的时代。在消费主义的影响下,“健康”呈现出时尚化、美学化等话语特征。但过度的市场化,导致了健康消费出现许多乱象,在政府监管下,“健康”话语走向规范化。在21世纪现代风险社会,“健康”的风险话语得以逐步形成。中国当代广告“健康”话语的变迁并非一条直线,不是简单的取代关系,而是呈现叠加、融合、竞争、衰微等多种复杂形态。在广告中,一个时期的“健康”话语有主导的形式和内容,但并不是之前的就完全消失,而是会变化形态继续存在,共同构成当时“健康”话语的丰富内涵。中国当代广告“健康”话语的变迁是一个渐变的过程,它不是由一个特定的事件所决定的,也不是在一个时间点出现跳跃式的变迁,而是在一段时间内,受多个“广告事件”或多重社会因素的影响,逐渐地显露出具有鲜明特点的话语特性。中国当代广告“健康”话语是在政治、经济、媒体、文化、风险社会等多种权力关系的共同作用下生产和变迁的。中国当代广告“健康”话语塑造了不同时期“健康人”的消费观念和消费意识。中国当代广告“健康”话语总体上以一种不断扩张的态势在变迁。随着网络社会个体话语权的不断上升,“健康”在各个广告、各个领域的不断泛化,健康风险威胁的加剧下健康意识的自觉,在一定程度上消解了广告构建的“健康”话语。
中国涂料工业协会[6]（2016）在《中国涂料工业协会关于“2016中国国际涂料博览会”相关事宜的公告及严正声明》文中研究指明涂料行业各相关单位、历届中国国际涂料博览会参展商:近期,经中国涂料工业协会查实,有个别单位擅自盗用中国涂料工业协会主办的历届中国国际涂料博览会主题内容,非法发布"2016中国国际涂料博览会"展会通知等相关内容。
唐晓林[7]（2015）在《1985：重新现代还是再次前卫？ ——以“浙江美院的一场辩论”为中心的考察》文中研究表明在20世纪80年代的中国,西方多种思想潮流大规模涌入,现实主义思想逐渐式微。面对此时社会情境和文化思想的剧烈变化,中国几个世代的艺术家各有不同的思想认识,各自开展着多种多样的艺术实践。有人把这与20世纪二三十年代新文化运动时期的现代主义艺术潮流相提并论,将之看作重新掀起一次现代主义的艺术潮流。然而,一批年轻人带着敏锐的历史感觉和强烈的问题意识,体察现实脉搏,借鉴国外艺术,从自身的位置出发,掀起了一场前卫的新潮艺术运动,但这却已经与前辈艺术家所想的现代主义有所不同。在新的时期,新的艺术潮流产生于文革之后的历史情境,文革的影响不可规避,前三十年的新中国历史更不可切断。1985年,浙江美院油画系毕业生的毕业答辩引起了一场全国性的艺术论争,关于此次毕业答辩的一份文字记录生动详细地记载了答辩的过程。这引导我们回到1985年的历史现场,以这场辩论为中心考察当时艺术界集中关注的重要问题,仔细辨析这一时段前后,大的历史转折如何体现在人们思想和行动的连贯之中——黄山会议上,几代艺术家为克服矫饰画风寻求新艺术各抒己见；赵无极回到母校举办绘画讲习班,引人回顾发生于大约半个世纪之前的第一次现代艺术潮流；劳生柏来到中国举办个展,引发全国的“波普热”,前卫的概念在发生改变；维罗斯科来华举办“西方社会现代艺术史”系列讲座,为未来而奋斗的多种现代艺术运动让年轻学子们大受启发。年轻的前卫艺术家们纷纷在全国各地组织艺术群体,举办艺术展览,开辟出一片前卫艺术的新空间。回顾这些事件,面对这一时期现实主义与现代主义的此消彼长,辨析现代与前卫的意涵转变,追溯人们重新辨析和激活现实主义思想资源的努力,有利于在20世纪中国艺术现代性的整体脉络中重新检视80年代的中国前卫艺术,从而争取为今天的中国艺术革除弊端,补充动能。
刘俊平[8]（2014）在《抗战前国民政府空军建设研究（1931-1937）》文中提出中国自清末即开始出现航空事业,但一直到北洋政府时期,空军发展仍十分迟滞。国民政府建政以后也致力于发展空军,1931年到1937年是抗战前国民政府空军建设的“黄金”时期。抗战爆发时,国民政府已建有正式的航空工厂和航空学校,并相应改善了一些空军基础设施,空军部队经扩充后也初具规模,不仅为抗战提供了重要的人力与物力支持,也对以后的空军现代化产生了深远的影响。1931年的“九一八”事变和1932年的“一二八”事变是国民政府建设空军的重要分水岭。其时,世界各国早已将国防的方向纷纷从海上转移到空中,以加强空军国防力量。日本在对华侵略态势下,已形成明显的空军优势。1931年“九一八”事变,日本空军轰炸东北锦州,揭开了日机轰炸中国重要城市的历史。四个月后,“一二八”淞沪战役爆发,日机肆虐上海,而中国空军毫无办法。中国人此时才对空中战争有了相当的印象和认识,开始发出“航空救国”的呼声。面对严峻形势,国民政府开始募集航空捐款,并制定空军建设计划与空军对日作战计划。根据既定方针,国民政府主要从空军军备和空军人才两个方面来着手空军建设。在空军军备上,国民政府首要任务是发展航空工业。在资金和技术短缺的情况下,国民政府实行自行建造和中外合资相结合的办厂方式,引进美国、意大利和德国的生产、管理技术,并购置先进生产设备,对已有的航空工厂进行改造,取得了较大进步。但在当时中国整体工业基础先天不足的条件下,国民政府并不能实现飞机批量生产,而且大多航空工厂只能仿造、修理和装配飞机,因此中国空军使用的飞机主要还是购自海外。“九一八”事变后,国民政府开始扩建空军基础设施,1934年后机场建设速度明显加快,不仅追求机场的数量,同时也注重它的实战功能;空军气象和通信设施在抗战前也初步建立。但空军基础设施总体上还是非常薄弱,很多场站设备不健全,地勤指挥和通信能力也存在严重问题。此外,国民政府还积极扩充空军,不仅积极整合地方空军资源,还努力购置飞机装备,空军部队的编制不断扩大。在完成对广东空军的收编后,国民政府的空军力量日趋统一,空军部队初具规模。不过,由于中日空军实力上的巨大差距,国民政府不得不把防空建设作为急务来抓,通过组建地面防空部队,实施防空演习和举办防空展览等方式,来增强防空能力。在空军人才建设上,国民政府十分注重空军的精神和技术教育,主要依托国内空军学校来培养空军人才。1932年成立的中央航空学校是当时中国空军人才的摇篮,它有严格的选拔、考核机制和良好的培养环境。学员分别由美国和意大利顾问团成员来培训、管理,分初级、中级、高级三个阶段实施不同的训练,接受空军信念教育和思想控制相结合的精神教育方式。空军学员的训练时间通常是一到两年,其培养成本十分高昂。防空学校是国民政府培养防空人才的一所学校,它组建于1934年,其在师资力量和管理上不如航校,学员的出路也十分困难。此外,国民政府还通过派遣留学生的方式培养航空相关人才,抗战前派往留学的国家主要是美国和意大利,这些留学生归国后在国内航空领域扮演着重要角色。总的说来,国民政府空军建设为抗战做出巨大贡献,中国空军在抗日战场上以绝对劣势的兵力歼灭了日本空军的有生力量,振奋了抗日精神。但与此同时,空军在抗战中也暴露出其在战略战术、基础设施、飞行员训练及军制等方面的严重问题,并因此造成一些不必要的失误和损失。国民政府空军建设的经验和教训对今天的空军建设与发展产生深远的影响。
国萃[9]（2012）在《论工艺技术对建筑品质的作用》文中指出凡高品质建筑一定是精湛的工艺技术的产物，因而工艺技术是塑造建筑品质的必要条件。论文从建筑师的视角讨论了工艺技术对建筑品质的作用。笔者从中国建筑“重形式轻工艺”的现象出发，引出了中国当前建筑审美判断内在逻辑（工艺技术逻辑）缺失的问题，进而提出了中国建筑审美理论需要关注以物质实践为基础的审美判断，即建筑品质。论文以历史唯物主义、自然经验主义美学、系统论思想为理论指导，以案例分析、数据分析、历史研究、人物访谈为主要研究方法。论文从词源学出发，明晰了“品质”概念的确切含义；从实证主义视角出发，强调了工艺技术在形成建筑审美过程中的作用，完善了以工艺技术为主线的建筑历史理论研究脉络。笔者希望通过本课题的研究，系统化地阐释工艺表现在塑造高品质建筑过程中的必要性，唤起实践建筑师对于工艺表现的关注。论文沿着以工具断代法划分的纵向时间轴线和以自然经验主义审美理论为基础展开的横向理论轴线两条线索展开，通过对建筑品质的基本理论研究，明确了建筑品质是工艺经验与判断经验相互作用所产生的审美判断。建筑师判断建筑品质的基本原则是在特定的媒介条件下，工艺经验的圆满完成及其与判断经验的耦合，其中工艺经验的圆满完成以精度为主要衡量标准，判断经验则与文化背景息息相关。论文结合历史背景、文化环境、技术条件等因素对建筑活动中影响建筑品质的主客观因素进行了深入研究，提出了主客观影响因素协同工作、能动性得到极致发挥是塑造高品质建筑的必要条件的观点。最后，论文通过案例调研、人物访谈等方法从历史和现实两个层面对中国建筑“重形式轻工艺”的现象进行了详细解读，针对现状问题提出了提升中国当代建筑品质的几点建议。论文从宏观上建构了以物质实践为基础的建筑审美判断理论，明确了粗放型发展过后中国建筑实践将转向以高品质为目标的发展趋势，为中国建筑工艺技术体系的理论研究工作提供了新的视角。
钟渠盛[10]（2011）在《插画在中国文化创意产业中的专业化发展》文中进行了进一步梳理在中国踏进了改革开放并且走向市场经济的初期,商业插画在中国复生了。同时,在各地酝酿已久的文化创意产业思潮,推动中国在2006年决意迈开文化创意产业的步伐,以促进我国制造产业升级并且遏止上环境的进一步污染,这就拉开了‘自主创新’的文化创意发展的序幕。‘文化’是中国政府在经济课题以外关注最大的一个主题。改革开放以来的三十年间,国际优质品牌大量流入中国,外国不同的文化也随着打入了中国市场。尤其在动漫与流行产品等领域,美、日、欧主宰了中国市场,中国出现了‘文化流失’与‘文化入超’的现象。本国市场不但为外国品牌产品所侵占,中国固有的传统文化也渐被市场蚕食。在这个问题上,插画创作是动漫与流行产品的一个直接的图像表现手法,能有效的展现本国的特色文化。因此大力发展中国的插画产业,可有助抗衡与抵消这一个文化产品的市场落差影响。除了动漫与数字游戏产业外,在设计、广告、和出版产业等方面,插画都是息息相关的一项工作,不论是在创作过程中还是最后的制成品中,插画都是一个常用的元素,所以大力发展中国的插画产业,会对整体的文化创意产业起到一个促进的作用。今天中国市场需求大幅增长,而此刻中国插画行业却是重新回到一个初生阶段。虽然中国的插画师具备了良好的绘画能力与数字技术,但在市场诉求上的创意,与个性风格的表现则见掌握不足,与国际水平存在了一个差距。此外,绘画从业人员水平参差不齐,新秀与业余人员大量而无序的涌入市场,这些导致价格下跌、专业人才不足、营运机制脆弱,插画师常被欺压、版权执法不力、中介机制混乱、盗版问题严重等各种问题的出现。整个插画行业缺乏规范,发展上呈现了一个混乱状态。既然插画图像是很多不同创意产业项目的必需手段,所以插画产业的不良发展,也会直接窒碍中国整体的文化创意产业发展速度与效率。环视世界,凡是文化创意产业发展迅速的地区,如欧美和日本等,插画专业也必定是位处一个高水平的状况。以同样的理念做思考,如果中国的插画产业水平能够得到提升,它必定会促进动漫以及其它文化创意产业的更有效发展。面对专业提升的需要,中国插画应要做的是：先对现时市场内外的各方面进行一个深入认真的研究,并作客观检讨,查找其中的不足,罗列存在的种种问题,针对问题核心思量改善之法。此外也应该多方研究世界各个先进地区发展成熟的插画专业,尤其对其有效运作的种种机制,作对比分析认真研究,琢磨其中可借鉴之处,继而对中国本土的文化与市场特点进行对口的适切性研究,结合中外优点。这样可以研究出哪些机制是中国插画行业可以借鉴的,哪些项目元素是适合中国国情发展的,以探索出一些适合中国现阶段发展的最佳方案,积极作实践试验,使中国插画能更快的走上专业化的道路。并借此促进中国‘文化’、‘创意’、与‘经济产业’的发展,早日实现‘自强创新’的国家愿景。本篇论文就是以此为目标所进行的一个研究,期望插画的专业化发展事业能使中国获取到文化与经济双重收益,并能达到富国利民的终极目标。
二、中国涂料工业协会严正声明（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、中国涂料工业协会严正声明（论文提纲范文）
（1）湘西傩面具艺术发展研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 一、论文选题的意义 |
| (一) 分析湘西傩面具艺术的民族特色 |
| (二) 聚焦拓展湘西傩面具艺术的创新发展 |
| (三) 展望湘西傩面具艺术发展方向与价值 |
| 二、研究动态综述 |
| (一) 关于面具史方面的研究 |
| (二) 关于面具民族特色方面的研究 |
| (三) 关于面具功能、内涵方面的研究 |
| (四) 关于面具非遗保护、转化与发展方面研究 |
| 三、相关概念和研究对象的界定 |
| (一) 湘西地域概念界定 |
| (二) 傩与傩面具概念界定 |
| (三) 研究对象“湘西傩面具”与“湘西傩戏”的界定 |
| 四、研究模式与研究方法 |
| (一) 研究模式 |
| (二) 研究方法 |
| 五、研究框架 |
| 六、创新点 |
| 第一章 湘西傩面具的生成土壤与条件 |
| 第一节 湘西傩面具生成的文化土壤 |
| 一、原始宗教的遗留 |
| (一) 万物有灵的宗教意识 |
| (二) 史前时期的考古遗存 |
| (三) 积淀丰厚的古史传说 |
| 二、楚巫文化的浸染 |
| (一) 巫文化及其特征 |
| (二) 楚巫文化 |
| (三) 湘西的楚韵巫风 |
| 第二节 湘西傩面具成长的环境条件 |
| 一、自然地理环境 |
| 二、经济生产方式 |
| 三、人文社会环境 |
| 小结 |
| 第二章 湘西傩面具艺术的民族特色 |
| 第一节 湘西的傩面具艺术区域分布与特色 |
| 一、湘西傩面具的区域分布 |
| 二、湘西傩面具的区域特色 |
| 第二节 湘西傩面具艺术的形象与审美特色 |
| 一、傩面具的寓意与形象特色 |
| (一) 正神面具的寓意与形象 |
| (二) 凶神面具的寓意与形象 |
| (三) 世俗人物面具的寓意与形象 |
| 二、傩面具的多重审美特色 |
| (一) 神秘之美 |
| (二) 尚力之美 |
| (三) 狞厉之美 |
| (四) 稚拙之美 |
| (五) 繁复之美 |
| 第三节 湘西傩面具艺术的崇生观念与文化特色 |
| 一、乡土社会的崇生观念 |
| (一) 阴阳交合万物化生 |
| (二) 共存三元生命世界 |
| (三) 奇特纹样与生命观念 |
| (四) 绮丽色彩与生命表达 |
| 二、天人合一的文化特色 |
| (一) 心物合一 |
| (二) 人神合一 |
| 小结 |
| 第三章 湘西傩面具艺术的形式、功能与内涵 |
| 第一节 湘西傩面具艺术的表现形式 |
| 一、“戏”说面具与脸谱艺术 |
| (一) 同源异流的面具文化 |
| (二) 共存互渗的面具艺术 |
| 二、傩面具作品的表现形式 |
| (一) 色彩表现形式 |
| (二) 材质表现形式 |
| (三) 工艺表现形式 |
| 第二节 湘西傩面具艺术的社会功能 |
| 一、趋利避害 |
| 二、道德教化 |
| 三、宣泄情感 |
| 四、传承文化 |
| 第三节 湘西傩面具艺术的深层内涵 |
| 一、送旧迎新秩序的构建 |
| 二、现实世界中自我发展 |
| 三、观念世界中自我壮大 |
| 四、生命世界中自我繁衍 |
| 小结 |
| 第四章 湘西傩面具艺术的传承、转化与发展 |
| 第一节 傩面具艺术传承的现状 |
| 一、日渐式微 |
| 二、非遗保护 |
| (一) 模式 |
| (二) 实践 |
| (三) 问题 |
| 三、新兴趋势 |
| (一) 艺术性 |
| (二) 商业性 |
| (三) 创新性 |
| 第二节 傩面具艺术的转化机遇 |
| 一、从反思传统文化之中寻找转化的机遇 |
| 二、非遗与旅游的融合中找准转化的机遇 |
| 三、新兴群体与政策导向激活转化的机遇 |
| (一) 新兴群体激活转化的机遇 |
| (二) 政策导向激活转化的机遇 |
| 第三节 创意经济时代孕育出新的创新与发展前景 |
| 一、创意经济时代下湘西面具的创新之路 |
| 二、“资源转化”与“重混·创新”呈现的“三式”生命魅力及发展前景 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 后记(致谢) |
| 攻读学位期间发表的学术成果 |
（2）多功能型水性聚氨酯的合成、改性及其性能研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 第一章 绪论 |
| 1.1 水性聚氨酯 |
| 1.1.1 水性聚氨酯的合成原料 |
| 1.1.2 水性聚氨酯的合成方法 |
| 1.2 水性聚氨酯的应用 |
| 1.2.1 水性聚氨酯在涂料方面的应用 |
| 1.2.2 水性聚氨酯在功能材料方面的应用 |
| 1.2.3 水性聚氨酯在生物医用方面的应用 |
| 1.3 水性聚氨酯的改性 |
| 1.3.1 无机材料改性水性聚氨酯 |
| 1.3.1.1 金属及金属氧化物纳米材料改性水性聚氨酯 |
| 1.3.1.2 粘土类纳米材料改性水性聚氨酯 |
| 1.3.1.3 矿石类纳米材料改性水性聚氨酯 |
| 1.3.1.4 碳素类纳米材料改性水性聚氨酯 |
| 1.3.2 有机材料改性水性聚氨酯 |
| 1.3.2.1 交联改性水性聚氨酯 |
| 1.3.2.1.1 多元醇、多元胺交联改性 |
| 1.3.2.1.2 环氧树脂交联改性 |
| 1.3.2.1.3 丙烯酸酯交联改性 |
| 1.3.2.1.4 硅氧烷交联改性 |
| 1.3.2.2 有机氟改性水性聚氨酯 |
| 1.3.2.2.1 氟醇改性 |
| 1.3.2.2.2 含氟丙烯酸酯改性 |
| 1.3.2.3 酰亚胺改性水性聚氨酯 |
| 1.3.2.3.1 WPU预聚体法 |
| 1.3.2.3.2 PI预聚体法 |
| 1.4 选题的目的与意义 |
| 第二章 含氟的水性聚氨酯/酰亚胺的制备与性能研究 |
| 2.1 引言 |
| 2.2 实验 |
| 2.2.1 实验原料及主要仪器 |
| 2.2.2 含氟水性聚氨酯/酰亚胺的制备 |
| 2.2.3 分析与测试 |
| 2.3 结果和讨论 |
| 2.3.1 红外光谱分析(FT-IR) |
| 2.3.2 X射线光电子能谱分析(XPS) |
| 2.3.3 动态光散射分析(PCS) |
| 2.3.4 储存稳定性和离心稳定性分析 |
| 2.3.5 耐水性分析 |
| 2.3.6 热重分析(TGA) |
| 2.3.7 差示扫描量热法分析 |
| 2.3.8 力学性能分析 |
| 2.4 本章小结 |
| 第三章 基于一种自制含氟三胺单体制备的交联型水性聚氨酯 |
| 3.1 引言 |
| 3.2 实验 |
| 3.2.1 实验原料及主要仪器 |
| 3.2.2 交联型含氟水性聚氨酯涂层(WPU-TFA)的制备 |
| 3.2.3 分析与测试 |
| 3.3 结构与分析 |
| 3.3.1 红外光谱分析 |
| 3.3.2 X射线电子能谱分析(XPS) |
| 3.3.3 动态光散射分析(PCS) |
| 3.3.4 储存稳定性 |
| 3.3.5 耐水性分析 |
| 3.3.6 接触角分析 |
| 3.3.7 紫外-可见透过光测试 |
| 3.3.8 热重分析(TGA) |
| 3.3.9 差示扫描量热法表征(DSC) |
| 3.3.10 涂层性能分析 |
| 3.4 本章小结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 硕士期间发表的论文 |
| 致谢 |
（3）黄岩岛政治认知 ——基于对潭门渔民的考察（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究缘起与意义 |
| 1.1.1 研究缘起 |
| 1.1.2 研究意义 |
| 1.2 文献综述 |
| 1.2.1 国内外学者关于政治认知的研究 |
| 1.2.2 国内外学者对南海问题的研究 |
| 1.2.3 黄岩岛研究现状 |
| 1.3 研究思路与内容 |
| 1.3.1 研究思路 |
| 1.3.2 研究内容 |
| 1.4 研究方法与创新之处 |
| 1.4.1 研究方法 |
| 1.4.2 创新之处 |
| 2 黄岩岛政治认知争议分析 |
| 2.1 基本概念界定 |
| 2.1.1 政治认知的心理学溯源 |
| 2.1.2 政治认知的含义及形成过程 |
| 2.2 黄岩岛政治认知争议缘起 |
| 2.2.1 黄岩岛概览 |
| 2.2.2 黄岩岛战略重要性分析 |
| 2.2.3 黄岩岛政治认知争议始末 |
| 2.3 《联合国海洋法公约》岛礁相关规定的政治认知分析 |
| 2.3.1 《公约》中关于岛与礁的规定和权利分析 |
| 2.3.2 《公约》中岛礁的定义存在理解上的歧义 |
| 2.3.3 《公约》岛与礁界定存在模糊的原因分析 |
| 2.4 黄岩岛是“岛”非“礁”的分析 |
| 2.4.1 历史依据 |
| 2.4.2 “中菲南海仲裁案”中岛礁认定标准的批驳 |
| 2.4.3 现实依据 |
| 3 黄岩岛政治认知的研究方案设计 |
| 3.1 谭门镇概况 |
| 3.2 谭门渔民典型性分析 |
| 3.3 研究方案设计 |
| 3.3.1 问卷设计及样本说明 |
| 3.3.2 访谈与田野调查法结合 |
| 4 调研结果分析 |
| 4.1 潭门渔民对黄岩岛政治认知的情境分析 |
| 4.1.1 潭门渔民生活情况 |
| 4.1.2 潭门渔民海上生产情况 |
| 4.1.3 对南海问题认识情况 |
| 4.2 潭门渔民政治认知过程分析 |
| 4.2.1 谭门渔民对黄岩岛及其周围海域的活动 |
| 4.2.2 谭门渔民拥有特有的捕捞方式 |
| 4.2.3 《更路薄》证实黄岩岛的岛屿地位 |
| 5 基本结论与展望 |
| 5.1 黄岩岛政治认知的基本结论 |
| 5.2 中国提高黄岩岛政治认知的薄弱环节 |
| 5.2.1 缺乏对黄岩岛强有力的军事震慑力量 |
| 5.2.2 忽视黄岩岛政治认知现实依据的重要性 |
| 5.2.3 中国南海海洋话语权处于弱势地位 |
| 5.3 提高黄岩岛政治认知的路径选择 |
| 5.3.1 强化对黄岩岛的掌控 |
| 5.3.2 夯实潭门渔民传统海洋渔业 |
| 5.3.3 对外积极传播潭门渔民的相关政治认知 |
| 5.3.4 形成与美国等地区大国话语博弈的常态化机制 |
| 5.3.5 在国际海洋政治话语中提供黄岩岛的政治认知 |
| 结语 |
| 致谢 |
| 参考文献 |
| 附录一 访谈记录 |
| 附件二 调查问卷 |
（4）越南重刊本中国佛典的文献学研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 选题背景及缘起 |
| 第二节 研究概述 |
| 一、越南佛教史与越南禅派、禅师研究 |
| 二、越南佛教文献研究 |
| 第三节 研究对象与研究方法 |
| 第一章 越南重抄重印本中国佛典之着录与现存状况 |
| 第一节 李陈时期之重抄重印佛典 |
| 第二节 黎阮时期之佛典目录考察 |
| 一、越南目录书对佛典之着录 |
| 二、越南重抄重印本中国佛典目录之来源 |
| 第三节 越南重抄重印本中国佛典之目录分析 |
| 一、《越南重抄重印本中国佛典分类对照表》的制作与说明 |
| 二、越南重抄重印次数较多的中国佛典 |
| 三、越南流传范围较广的重抄重印本中国佛典 |
| 四、越南各目之孤本重抄重印本中国佛典 |
| 五、越南重抄重印本中国佛典总体情况 |
| 第二章 越南重刊本中国佛典之出版状况 |
| 第一节 越南重刊本中国佛典之重刊缘由 |
| 一、僧尼 |
| 二、信众 |
| 第二节 越南重刊本中国佛典之出版者 |
| 一、寺祠与僧尼 |
| 二、皇家与官员 |
| 三、平民与商号 |
| 第三节 越南重刊本中国佛典之出版时间及地域分布 |
| 一、《越南重刊本中国佛典时间地域分布表》的制作与说明 |
| 二、对社名、书名之考证 |
| 三、综合分析 |
| 第三章 越南重刊本中国佛典之底本与制作 |
| 第一节 越南重刊本中国佛典之底本选择 |
| 一、底本为中国传入的佛典 |
| 二、底本为越南重刊的中国佛典 |
| 三、底本为日本重刊的中国佛典 |
| 四、底本为越南重抄的中国佛典 |
| 第二节 越南重刊本中国佛典之底本与制作 |
| 一、越南重刊本中国佛典之版刻特征 |
| 二、重刊本与底本之关系 |
| 第三节 越南重刊本中国佛典之刻工考察 |
| 一、刻工之称谓与题名方式 |
| 二、刻工之记名位置 |
| 三、刻工之地域与生涯 |
| 四、刻书之花费及刻工工资 |
| 第四章 从越南重刊本中国佛典看中越佛典交流之途径 |
| 第一节 明清以来中越禅师互动与中越佛典交流 |
| 一、北河：拙公一系与中越佛典交流 |
| 二、南河：广东禅师南下与中越佛典交流 |
| 第二节 入越华人华侨和越南北使与中越佛典交流 |
| 一、入越华人华侨与中越佛典交流 |
| 二、越南北使与中越佛典交流 |
| 第三节 日本《卍正藏》《卍续藏》之南传与重刊 |
| 附论：商号与越南佛典之国内传播 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录A：《越南重抄重印本中国佛典分类对照表》（1-1） |
| 附录B：《越南重刊本中国佛典刻工表》（3-2） |
| 附录C：书影 |
| 致谢 |
| 攻读学位期间发表的学术论文 |
（5）中国当代广告“健康”话语变迁研究（1979-2014）（论文提纲范文）
| 内容摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 问题的缘起及研究意义 |
| 第二节 相关研究 |
| 第三节 研究方法与论文结构 |
| 第一章 “健康”作为一种话语 |
| 第一节 “健康”话语 |
| 第二节 “健康”话语在广告中的复兴 |
| 第二章 “健康”的商品化 |
| 第一节 20世纪80年代的社会与经济 |
| 第二节 朴素的“健康”话语 |
| 第三节 “健康”作为一种商品 |
| 第四节 “健康”的现代性生产 |
| 第三章 市场制造的“健康”景观 |
| 第一节 健康产业兴起的社会背景 |
| 第二节 健康品牌的塑造 |
| 第三节 夸张的“健康”话语 |
| 第四节 被市场裹挟的消费者 |
| 第四章 消费主义、时尚与“健康” |
| 第一节 消费主义 |
| 第二节 时尚化的“健康” |
| 第三节 健康区隔与符号消费 |
| 第五章 政府监管下的“健康” |
| 第一节 健康消费的乱象 |
| 第二节 “健康”的规范管理 |
| 第六章 风险社会的“健康”话语 |
| 第一节 风险社会 |
| 第二节 健康风险 |
| 第三节 “健康”的风险话语 |
| 第四节 “健康”话语的泛化与消解 |
| 结论 |
| 第一节 研究的主要发现 |
| 第二节 研究的不足与展望 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 作者简历及在学期间所取得的科研成果 |
（7）1985：重新现代还是再次前卫？ ——以“浙江美院的一场辩论”为中心的考察（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 导论 浙江美院的一场辩论 |
| 第一节 一份毕业答辩纪录 |
| 第二节 85,新潮叙事 |
| 第三节 重新检视80年代 |
| 第一章 1985年4月,黄山会议 |
| 第一节 当伤痕变成矫饰 |
| 第二节 再谈形式美 |
| 第三节 西方艺术的新消息 |
| 第四节 新时期的召唤 |
| 第五节 寻求新的艺术 |
| 第二章 来访者们 |
| 第一节 赵无极 |
| 第二节 劳生柏 |
| 第三节 维罗斯科 |
| 第四节 重新现代还是再次前 |
| 第三章 1985年7月4日,浙江美院的一场辩论 |
| 第一节 八五届毕业 |
| 第二节 争论问题和收获 |
| 第三节 更新现实主义的思想契机 |
| 尾声新空间 |
| 第一节 “85新空间”与“池社” |
| 第二节 前卫星火 |
| 第三节 把可能性还给历史 |
| 图版目录 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录1 浙江美院《油画系毕业生(八五届)毕业答辩纪录》 |
| 附录2 黄永砅《谈我的几张画》(《美术》,1983年01期) |
| 附录3 维罗斯科“西方社会现代艺术史”讲义 |
| 图录 |
（8）抗战前国民政府空军建设研究（1931-1937）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 一、选题缘起 |
| 二、选题意义 |
| 三、研究现状 |
| 四、研究方法与特色 |
| 五、研究重点、难点、创新与不足 |
| 第一章 国民政府空军建设背景 |
| 第一节 国民政府空军的创建与初步发展 |
| 一、国民政府空军的建立 |
| 二、国民政府空军建设初露端倪 |
| 三、“九一八”事变前国民政府空军建设之成就 |
| 第二节 20世纪30年代后欧美空军的发展 |
| 一、一战后欧美列强日益向空军倾斜的国防体系 |
| 二、20世纪30年代后欧美列强积极扩建空军 |
| 三、欧美空军发展对中国空军建设的影响 |
| 第三节 “九一八”事变后日本军事航空的强化及其空军势力的扩充 |
| 一、日本的航空事业 |
| 二、空军战备训练 |
| 三、空军教育:飞行学校与空军人员之养成 |
| 四、空军实力扩充 |
| 五、日本空军对华侵略态势 |
| 第二章 国民政府空军建设的酝酿与决策 |
| 第一节 国内航空救国运动的兴起 |
| 一、“航空救国”意识的觉醒 |
| 二、各种航空救国组织的建立 |
| 三、举办“航空救国”宣传活动 |
| 四、捐款购机:民众对国民政府空军建设的响应 |
| 第二节 国民政府空军建设的思想基础 |
| 一、孙中山与蒋介石的空军建设思想 |
| 二、“七七”事变前时人对空军建设的认识 |
| 第三节 全国航空会议的召开 |
| 第四节 国民政府空军建设计划与防日计划 |
| 一、空军内部提出对空军的改革与建议 |
| 二、国民政府空军建设计划的出台与演变 |
| 三、国民政府空军对日作战计划 |
| 第三章 空军军备建设 |
| 第一节 航空工业的艰难起步 |
| 一、中国发展航空工业的条件分析 |
| 二、先天不足的早期中国航空工业 |
| 三、国民政府自主建厂与中外合资办厂 |
| 四、推进航空工程教育与研究发展 |
| 第二节 空军基础设施的投入与扩建 |
| 一、扩大与改造航空场站 |
| 二、增办其他空军设施 |
| 三、设置航空禁航区域 |
| 第三节 扩充空军部队 |
| 一、整合地方空军 |
| 二、增编作战飞机 |
| 三、抗战爆发时空军部队实力及部署情况 |
| 第四节 空军建设的当务之急:防空建设 |
| 一、防空的紧迫性与防空问题的严重性 |
| 二、组建防空部队,发展“积极防空” |
| 三、实施防空演习 |
| 四、举办防空展览活动—以1935年武汉防空展览为例 |
| 第四章 空军教育与人才建设 |
| 第一节 国民政府对空军人才的培养要求 |
| 一、空军学员的准入资格 |
| 二、对空军人员的精神要求与指导思想 |
| 三、对空军人员的技术训练培养要求 |
| 第二节 空军人才的摇篮—中央航空学校 |
| 一、航校的成立 |
| 二、严格学员选拔与考核机制 |
| 三、重视学员的培养 |
| 四、航校的精神教育 |
| 五、航校的人才培养成本与薪阶制度 |
| 第三节 防空学校人才培养概况 |
| 一、防空训练与培训 |
| 二、主要负责人及师资力量 |
| 三、学员的选拔、管理与出路 |
| 第四节 向海外派遣留学生 |
| 一、“九一八”事变前国民政府对空军留学生的规范化管理及派遣尝试 |
| 二、派遣赴意大利留学的学生学习概况 |
| 三、派遣留学生赴其他国家学习概况 |
| 第五章 国民政府空军建设的评价与检讨 |
| 第一节 国民政府空军建设对抗战的贡献 |
| 一、中国空军歼灭了日本空军的有生力量,并从战略上牵制了日军 |
| 二、铸就“笕桥精神”,鼓舞抗战士气 |
| 三、为抗战后期争取美国对华空军援助打开窗口 |
| 第二节 国民政府空军建设的问题检讨 |
| 一、缺乏正确的空军战略战术 |
| 二、空军基础建设极其薄弱 |
| 三、飞行员缺乏训练导致事故 |
| 四、空军军制不良,航委会人事混乱 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 后记 |
（9）论工艺技术对建筑品质的作用（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 序言 |
| 1.1 研究起源：中国当代建筑现象 |
| 1.1.1 大屋顶现象 |
| 1.1.2 广州歌剧院现象 |
| 1.1.3 央视新楼现象 |
| 1.1.4 中国建筑呼唤“高品质” |
| 1.2 论文主题：建筑“品质” |
| 1.2.1 研究内容 |
| 1.2.2 关键词解析 |
| 1.2.3 核心问题与线索 |
| 1.2.4 研究目标与意义 |
| 1.3 相关研究综述 |
| 1.3.1 国外相关研究 |
| 1.3.2 国内相关研究 |
| 1.4 研究方法：质的研究方法 |
| 1.4.1 资料库整理 |
| 1.4.2 现象分析法 |
| 1.4.3 案例研究 |
| 1.4.4 人物访谈 |
| 1.5 论文框架 |
| 第一部分 基础理论 |
| 第2章 建筑品质的基本概念研究 |
| 2.1 建筑品质的词源学考察 |
| 2.1.1 何为“品质” |
| 2.1.2 何为“建筑品质” |
| 2.1.3 举例说明建筑品质的研究对象 |
| 2.2 建筑品质的生成 |
| 2.2.1 作为开端的需求 |
| 2.2.2 作为过程的经验 |
| 2.2.3 工艺经验与表现对象 |
| 2.2.4 判断经验与感知对象 |
| 2.2.5 作为媒介的人和工法 |
| 2.3 建筑品质的影响因素 |
| 2.3.1 工艺经验的影响因素 |
| 2.3.2 判断经验的影响因素 |
| 2.4 小结 |
| 第3章 建筑品质的经验特征与表达 |
| 3.1 建筑品质的经验特征 |
| 3.1.1 前工业社会的经验特征 |
| 3.1.2 工业时代的经验特征 |
| 3.1.3 后工业时代的经验特征 |
| 3.2 建筑品质的表达 |
| 3.2.1 材料表达 |
| 3.2.2 工法表达 |
| 3.2.3 细部设计 |
| 3.2.4 整体意境 |
| 3.3 以科伦巴博物馆为例分析高品质建筑的特征 |
| 3.3.1 建筑概况 |
| 3.3.2 建筑师：彼得·卒姆托 |
| 3.3.3 建筑材料：科伦巴砖 |
| 3.3.4 工法特征：砖砌筑的诗意 |
| 3.3.5 细部设计：大象无形的细部 |
| 3.3.6 整体意境：历史遗迹的新生 |
| 3.4 小结 |
| 第4章 建筑品质的核心问题与判断 |
| 4.1 建筑品质的核心问题 |
| 4.1.1 建筑精度 |
| 4.1.2 物理精度 |
| 4.1.3 人体感知精度 |
| 4.1.4 当代技术体系下的精度问题 |
| 4.2 建筑品质的判断 |
| 4.2.1 品质判断的特征 |
| 4.2.2 建筑品质判断的依据 |
| 4.2.3 品质判断的原则 |
| 4.2.4 品质判断的方法 |
| 4.3 建筑品质的理想模型 |
| 4.4 小结 |
| 第二部分 影响因素分析 |
| 第5章 影响建筑品质的客观因素分析 |
| 5.1 材料因素 |
| 5.1.1 自然材料 |
| 5.1.2 人工材料 |
| 5.2 动力因素 |
| 5.2.1 自然动力 |
| 5.2.2 机械动力 |
| 5.3 工具因素 |
| 5.3.1 手工工具 |
| 5.3.2 机械工具 |
| 5.3.3 数字工具 |
| 5.4 小结 |
| 第6章 影响建筑品质的主观因素分析 |
| 6.1 社会因素 |
| 6.1.1 建筑活动中的社会角色 |
| 6.1.2 市民文化与大众审美 |
| 6.1.3 国家意志与政策引导 |
| 6.2 行业因素 |
| 6.2.1 职业精神 |
| 6.2.2 素质培养 |
| 6.2.3 行业运营机制 |
| 6.3 个人因素 |
| 6.4 其他因素 |
| 6.4.1 经济规律 |
| 6.4.2 环境能源 |
| 6.4.3 工作流程与管理 |
| 6.5 结论 |
| 第三部分 社会观察 |
| 第7章 历史演进过程中的中国近现代建筑品质研究 |
| 7.1 以清华园建筑为例研究中国近现代建筑演进中的品质问题 |
| 7.1.1 中国近现代建筑发展轨迹的缩影 |
| 7.1.2 具有工艺连续性的发展进程 |
| 7.1.3 各个发展阶段的典型建筑案例选择 |
| 7.2 建筑案例调研及分析 |
| 7.2.1 图书馆一期、二期工程 |
| 7.2.2 主楼建筑群工程 |
| 7.2.3 逸夫图书馆工程 |
| 7.2.4 医学院工程 |
| 7.3 中国近现代建筑演进过程中影响建筑品质的问题 |
| 7.3.1 工艺表达缺失 |
| 7.3.2 工艺延续性弱 |
| 7.3.3 政治因素影响 |
| 7.3.4 建筑技术体系单一 |
| 7.4 关于中国近现代建筑的两点思考 |
| 7.4.1 完善中的现代主义进程 |
| 7.4.2 满足审美需求的工艺表现 |
| 7.5 小结 |
| 第8章 当代中国建筑品质问题调查 |
| 8.1 十位职业建筑师的访谈 |
| 8.1.1 访谈对象与内容的确定 |
| 8.1.2 十位职业建筑师简介 |
| 8.1.3 访谈的核心问题 |
| 8.2 当代中国建筑品质现状 |
| 8.2.1 关键词 1：提升期 |
| 8.2.2 关键词 2：非技术性 |
| 8.2.3 关键词 3：差异性 |
| 8.3 当代中国建筑实践中影响建筑品质的主要因素 |
| 8.3.1 建筑师的技术展开与工程控制能力有待于提高 |
| 8.3.2 建筑行业验收与反馈机制有待于完善 |
| 8.3.3 施工队伍的管理与培训机制亟待改进 |
| 8.3.4 市场对于建筑精致性的需求不明显 |
| 8.3.5 先进制造技术与技术发达国家存在差距 |
| 8.3.6 建筑产业链需要进一步系统化 |
| 8.3.7 其他因素 |
| 8.4 提高中国建筑品质的几点建议 |
| 8.4.1 工艺系统架构 |
| 8.4.2 工艺设计 |
| 8.4.3 适宜性技术调整 |
| 8.4.4 产业链整合 |
| 8.5 小结 |
| 第9章 结语 |
| 9.1 论文研究结论和成果 |
| 9.1.1 论文研究总结 |
| 9.1.2 研究成果及现实意义 |
| 9.2 后续研究 |
| 9.2.1 有待深化的问题 |
| 9.2.2 研究展望 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 附录 A 建筑师访谈实录 |
| 附录 B 建筑材料与工艺 |
| 个人简历、在学期间发表的学术论文与研究成果 |
（10）插画在中国文化创意产业中的专业化发展（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 目录 |
| 绪论 |
| 第一章 插画与中国文化创意产业发展的关系 |
| 第一节 中国发展文化创意产业的背景 |
| 一、中国产业转型的必要性 |
| 二、世界文化创意产业的命名与分类 |
| 三、中国在文化创意产业的政策发展 |
| 第二节 中国的文化创意产业策略与动漫产业发展 |
| 一、中国文化创意产业的发展 |
| 二、中国动漫产业的发展 |
| 第三节 插画对动漫与文化创意产业的发展关系与价值 |
| 第二章 插画专业与世界市场多元化发展的关系 |
| 第一节 世界插画多元化发展的诱因与背景 |
| 一、世界性插画的历变 |
| 二、文化创意产业的兴盛与插画市场需求 |
| 三、插画在新时代的‘由衰而盛’ |
| 第二节 世界插画多元化的发展状况 |
| 一、插画专业的新兴类别 |
| 二、插画专业的传统范畴 |
| 三、专门类别的插画 |
| 第三章 新时代的中国插画发展 |
| 第一节 中国插画发展历程与新时代插画的复兴 |
| 一、中国插画发展历程概略 |
| 二、中国插画在建国前后的断续发展 |
| 三、中国商业插画的发展断层与跨越式发展 |
| 第二节 新时代的中国插画事业生态 |
| 一、当下中国插画事业营运情况 |
| 第三节 中国当下的创意产业市场生态 |
| 一、中国广告产业现阶段呈现的不利因素 |
| 二、当下中国出版业的兴旺 |
| 三、中国现阶段的动漫产业发展与插画师的混合角色 |
| 四、中国的文创产品新发展与画廊业务 |
| 第四章 世界插画专业在数字时代中的发展变化 |
| 第一节 世界插画的数字化 |
| 一、创作平民化-‘人人’插画师 |
| 二、数字化下插画与摄影的图像变化 |
| 三、数字化后插画的质变与量变 |
| 第二节 数字化插画与媒体的扩展与更替 |
| 一、印刷媒体的‘进退’与发展 |
| 二、电子媒体的新发展 |
| 三、插画在媒体转型中视觉传达的思考 |
| 第三节 数字化潮流中插画专业的市场生态变化 |
| 一、数字插画新风格形成与传统风格的变化 |
| 二、数字时代中插画市场的营销方式变化 |
| 三、插画在‘读图时代’与大众传播的思考 |
| 第五章 世界插画的专业化运作 |
| 第一节 插画的本原与再定义 |
| 第二节 插画的分类、范畴与载体 |
| 第三节 插画的风格、面貌、流派与市场的关系 |
| 第四节 插画师的专业训练与工作特性 |
| 第五节 插画师的专业运作与营销策略 |
| 一、插画创业的起动 |
| 二、插画日常业务运作 |
| 第六节 插画中介经理人机制 |
| 第七节 插画年鉴与专业指南出版 |
| 第八节 插画专业协会与社群活动 |
| 第九节 插画在知识产权的保障 |
| 第十节 世界主要地区插画专业的发展概况 |
| 第六章 中国插画走向专业化发展的思考与研究 |
| 第一节 中国插画市场未来发展的需求预期 |
| 第二节 中国插画专业机制的构建与产业优化的实践 |
| 第三节 中国插画中介经理人机制与产业链之建立 |
| 第四节 中国插画知识产权法例的施行 |
| 第五节 中国动漫产业与插画专业的互动发展 |
| 第六节 中国未来插画书刊的出版与专业推广 |
| 第七节 文化软实力与民族特色的发扬 |
| 第八节 中国在传统与创新思维的思考 |
| 第九节 人才培养与插画教育的重要性 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 附图目录 |
| 在校期间发表的论文集科研成果等 |
| 创作 |
| 附录一 |
| 附录二 |
| 致谢 |
四、中国涂料工业协会严正声明（论文参考文献）
- [1]湘西傩面具艺术发展研究[D]. 曾征. 中央民族大学, 2020(01)
- [2]多功能型水性聚氨酯的合成、改性及其性能研究[D]. 严正. 湖北大学, 2019(05)
- [3]黄岩岛政治认知 ——基于对潭门渔民的考察[D]. 杨婷. 海南大学, 2019(01)
- [4]越南重刊本中国佛典的文献学研究[D]. 黄岭. 温州大学, 2018(02)
- [5]中国当代广告“健康”话语变迁研究（1979-2014）[D]. 厉国刚. 华东师范大学, 2016(08)
- [6]中国涂料工业协会关于“2016中国国际涂料博览会”相关事宜的公告及严正声明[J]. 中国涂料工业协会. 中国涂料, 2016(01)
- [7]1985：重新现代还是再次前卫？ ——以“浙江美院的一场辩论”为中心的考察[D]. 唐晓林. 中国美术学院, 2015(10)
- [8]抗战前国民政府空军建设研究（1931-1937）[D]. 刘俊平. 南京大学, 2014(05)
- [9]论工艺技术对建筑品质的作用[D]. 国萃. 清华大学, 2012(07)
- [10]插画在中国文化创意产业中的专业化发展[D]. 钟渠盛. 中国艺术研究院, 2011(02)