一、今年贺卡流行立体真人秀（论文文献综述）
刘付婷[1]（2021）在《商务汉语中的文化项目研究 ——以《新丝路初级速成商务汉语》为例》文中提出
陈宗海[2]（2020）在《青少年社交媒体使用：亲和动机、线上社会资本与性观念传播的实证研究》文中提出新世纪以来,移动互联网技术日臻完善,其催生的QQ、微博、微信、抖音等社交媒体逐步融入青少年的日常生活,成为影响青少年社会化的重要因素。社交媒体在促进青少年即时通讯、休闲娱乐、社会交往、在线学习的同时,也造成了诸如色情信息泛滥、网络沉迷、网络欺凌等负面问题,引发了社会各界的广泛关注。在此背景下,本文采用问卷调查法和深度访谈法,以10至18岁的青少年为研究对象,总结了青少年社交媒体使用的基本状况,概括了青少年网络社交的亲和动机的表现形式,从人口统计学变量、社交媒体使用两方面管窥青少年亲和动机、线上社会资本、性观念传播的影响因素,并运用结构方程模型进一步探究了亲和动机、线上社会资本与性观念传播三者之间的复杂关系。深度访谈则聚焦情感变化与深层缘由,旨在了解青少年与社交媒体在当下社会的真实关系。量化研究发现,青少年社交媒体使用的基本状况与官方调查机构的结果大致吻合;青少年经由社交媒体进行网络社交表现出社交互动、个人整合、社会支持、自我保护四种亲和动机,其中个人整合动机最为强烈,所带来的线上桥接型社会资本多于黏合型社会资本,性观念的传播意愿明显高于传播行为。在人口统计学变量中,性别、居住地与青少年的亲和动机、线上社会资本显着相关,性别、学校等级显着影响青少年传播性观念;在社交媒体使用方面,青少年使用社交媒体的频率、时长与三者均呈显着的正相关关系。线上社会资本在青少年网络社交的亲和动机与性观念传播之间起部分中介作用,前半段路径受到性别的调节,相比女性,该中介效应在男性青少年中更显着。结构方程模型的结果基本验证了先前提出的假设,线上社会资本在青少年网络社交的亲和动机与性观念传播之间起部分中介效应这一路径中,线上黏合型社会资本发挥更为重要的作用。质化研究显示,青少年使用社交媒体表面上看似无关痛痒,实则无法自拔,造成一种游离于爱与痛的边缘的现代情绪。青少年网络社交行为大大增加了桥接型社会资本,而将桥接型社会资本转化为黏合型社会资本的过程比较艰难。相比之下,网络娱乐行为也有助于青少年建构弱连接,增加桥接型社会资本,但削弱了强连接,损害黏合型社会资本。青少年谈“性”色变的现象没有发生根本性改观,第三人效果显着。最后,发现了亲子沟通对于青少年积累社会资本和形成健康的性观念至关重要。
魏晓帅[3]（2019）在《企业微信公众号文本内容传播效果提升研究 ——以小米手机微信公众号为例》文中指出Web2.0环境下,诸如微博、贴吧和论坛等自媒体盛行。自媒体的交互性强、传播快等特点,使其成为企业营销的一把利器。企业通过自媒体向用户传递产品和服务等信息;这些信息在传播过程中的效果如何衡量、影响传播效果的因素有哪些以及如何管理影响因素,这些问题是企业管理者关注的重点。本文正是从企业管理者的角度出发,以小米手机微信公众号为案例,对企业类微信公众号传播效果的影响因素进行研究。本文借助R语言和Python语言等工具,对小米手机微信公众号文章和用户评论进行内容分析和情感分析,提取出文本内容的生动性、原创性、交互性、信息性、代言人效应和内容类型以及用户评论中的用户正面评论等7个指标,并以点赞数作为因变量来衡量微信公众号文章的传播效果,通过建立多元回归模型来对微信公众号文章的传播效果进行影响因素分析。本文最后得出文本内容的生动性、原创性、交互性和代言人效应等指标对点赞数存在着显着的正向影响,企业管理者可以从文本内容的这四个方面着手,来提高点赞数;同时用户正面评论对点赞数也存在着显着的正向影响,而且文本内容的生动性、原创性、交互性和代言人效应对用户正面评论数存在显着的正向影响,内容类型中的类型2（小米手机系）和类型6（小米max系）对用户正面评论数存在显着的负向影响,生动性特征中的低度生动性对用户正面评论数的影响程度要高于高度生动性对用户正面评论数的影响。根据本文分析得出的结论,企业类微信公众号文本内容传播效果的提升可以从增强文章内容的生动性、坚持内容原创、强化微信公众号文章的交互能力、充分发挥代言人效应和积极引导用户正面评论等方面入手。
毛腾飞[4]（2019）在《当下文化类综艺节目的传播策略研究》文中研究指明在媒介融合环境下,电视作为重要的传播媒介,必须在节目制作及宣传营销方面规避自己的短板充分发挥自己的长处,选择适合整个时代的发展策略和途径。在户外真人秀节目审美疲劳的情况下,文化类综艺节目像一阵清风在中国电视节目中悄然出现,受到社会各界人士的热烈关注,为了在市场中获得更大的社会效益和经济效益,毋庸置疑地成为各大卫视竞争的猎物。文化类综艺节目在发展过程中也存在着一些弊端,主要表现在节目制作的同质化严重和节目内部的文化传播受阻。这种困境主要源于媒介融合环境氛围与节目宣传策略相违背。对于“当下文化类综艺节目传播策略研究”选题,将在媒介融合的大背景下,对中国文化类综艺节目的发展和传播现状进行全方位剖析,探索媒介融合环境背景下文化类综艺节目传播特性和传播策略。文章总共分为五个板块:第一个板块“绪论”。从宏观的视角入手,对“媒介融合背景下文化类综艺节目传播策略研究”的背景和目的、意义及方法进行分析,引出研究选题的严峻性,梳理目前研究的现状。第二个板块,通过对文化类综艺节目基础定义和当下热播的电视节目创作特色入手,从节目创作的本质上去发现文化类节目创作的现状,为接下来研究传播现状打下良好的基础。第三个板块“文化类综艺节目媒介融合背景下的传播现状解读”。将从文化类综艺节目的内涵定义,当下活跃的文化节目类型,进行梳理与总结。同时,也不忘记从整个传播大环境入手,分析文化类综艺节目传播的外化因素。从而在分析媒介融合背景下传统电视节目传播现状的基础上,对文化类综艺节目的传播特征进行剖析,从而验证媒介融合背景与节目传播策略制定违背。其表征显露为:其一,缺少对“媒介融合环境”深入理解的原因;其二,媒介融合环境复杂与节目传播策略制定的标准混乱。第四板块“文化类综艺节目传播策略困境的分析”。第五板块“当下文化类综艺节目的创新传播策略”。在本章,笔者将会在之前的研究结论上,更进一步来分析。将文化类综艺节目的每个方面进行立体化的传播,争取最大限度上研发出媒介融合背景下更新的传播和发展策略。随着科学技术的迅速发展,新媒体不断进入大众的视野中,媒介环境的融合带来的不只是人们生活方式和文化发展的变化,同时对当下的媒介内部生态系统产生了巨大的影响。
西德尼·谢尔顿,贺剑瑜[5]（2017）在《绝命追击》文中指出第一部分第一章桑德赫斯特英国皇家军事学院11月22日,星期六,晚上9点"长官!"士官生塞巴斯蒂安·威廉姆斯冲进弗兰克·多里安少将的办公室。威廉姆斯面色苍白,头发凌乱,军容不整。弗兰克·多里安少将不满地嘟起了嘴。这些学员水准在不断下降,他只要闭上眼睛,似
彭晴晴[6]（2017）在《新文化语境下国内美术馆展示传播研究》文中研究指明美术馆作为人类文化艺术产业的重要组成部分,担负着收藏和保存文化艺术资源、从事文化艺术研究、传播人类优秀文化艺术成果的责任,是一条连接公众与艺术品的纽带。展示传播是美术馆的重要职能之一,是在一定的空间内从美术作品中提炼出主题,并把在内容上与之相关的艺术作品与公众的审美趣味与认知水平相统一,从而建构出针对具体艺术品的形式、内涵、观念进行综合反映的整体框架。20世纪初期至今的一百多年里,国内美术馆展示传播经历了从萌芽、初创到改变再到兴起的发展历程,这一发展变化的动态历程始终与国际国内的社会变革和中国文化、中国美术更新的现实语境、科学技术发展、国内第三产业发展以及人民群众的精神文化需求是分不开的。因此,本文沿着“国内美术馆展示传播的发展演变”这一历史线索,把美术馆置于每一个阶段的历史境遇中进行分析解读,对它特点的产生、发展进行立体的、科学的把握。研古方能鉴今,最后落脚于在经济全球化、互联网信息化的21世纪新文化语境中,总结国内美术馆在这一数字化时代展示传播发展特点,并提取新的问题意识,预见新的发展机遇,对国内美术馆进一步的成长发展谋划新的实践性策略。全文共包括五个部分.首先是绪论部分,综述美术馆展示传播的研究现状,并对之进行理论视角的综合分析归纳,同时简要介绍本文的研究方法、研究意义。第一章是国内美术馆展示传播的发展概况,以时间为线索结合历史语境进行分析。历史分期上借鉴马鸿增馆长对于国内美术馆发展的划分,在重点突出国内美术馆展示传播形式趋向适应社会文化环境、展览技术方法逐步提升、展览理念转向“以公众为中心”的基础上,将我国美术馆展示传播发展分为萌芽、初创、变化、兴起四个阶段。第一节梳理了从中国美术展览会的兴盛到国内美术馆建设的发展过程。第二节叙述新中国成立以后,文化艺术主要服务于初级阶段的国家形象塑造,以中国美术馆为例,分析美术馆展览在国家层面的美术创作生产体制下进行所呈现出的特点。第三节改革开放之后,旧展览机制难以适应中国美术的新面貌;加上中西文化交流、第三次科技革命的影响、旅游业迅速发展的冲击、独立策展人制度的引入,国内美术馆在展览理念、技术、形式上,展览数量、质量、特点等方面都进行了诸多更新。第四节是进入21世纪,“转型”成为了时代的关键词,倡导以人为本价值观的新文化语境之下对国内美术馆展示传播特点进行宏观把握。第二章是具体分析新文化语境下国内美术馆展示传播的特点。主要分为两个部分。第一部分是新文化语境的特点,从世界距离、展览形态、人们的文化消费和休闲喜好等方面进行分析总结。首先世界旅游业的兴盛、各种把“别处”转移到“此地”的文化商业活动兴起、虚拟现实技术的应用使得世界距离呈现出“缩小化”的趋势。其次世界发展到了“展览综合体”的态势,展示成为塑造国家形象、企业文化、品牌形象的基本途径,从世博会、商业展会、城市规划展示到各种主题展览;从早期单一模式逐渐加入各种多媒体技术,展示形态呈现“多样化”。第三以现代科技支持作为基础,以人们的心理需要作为契机,“无图不欢无图不看”成为了人们对精神文化产品的喜好要求,内容传播形式呈现“图像化”特点。第四人们对文化消费的感觉、知觉、认知逐渐加速,对省心、可口、快捷的文化形态较为青睐,文化消费进入“快餐化”时代。第五在体验成为人们基本的消费模式背景下,美术馆的存在方式、展示传播模式和具体运作方式都呈现出了新的特点。第二节是新文化语境下国内美术馆展示传播的特点,首先是展示传播“动态化”,主要以“移动的美术馆”、“4号线美术馆”、山东美术馆“引进来、走出去”活动等为例探讨国内美化馆以主动积极的态度与公众进行思想艺术和观念层次上的沟通。第三以美术馆导览设施、学术讲堂、艺术工作坊为例,辅之以美术馆在线课堂、虚拟展厅、电子图书、手机在线互动等方式具体分析国内美术馆在“寓教于乐”的教育理念之下中取得的进步。第四结合“以公众为中心”的美术馆理念,详细叙述国内美术馆体系的三种参与模式,即被动型体验、主动型体验和综合型体验,并以具体案例进行分析。第三章是新文化语境下国内美术馆展示传播的问题与求解路径分析。新文化语境给国内美术馆展示传播带来了极大的挑战和冲击,美术馆依旧有一些内部的现实焦虑,亟待解决。本章从美术馆的学术引领、展览评估体系、策展人制度三个角度入手,分析国内美术馆在这三个方面的现状、缺陷,并试图提出解决建议,促进国内美术馆在软件建设上也向现代化迈进,立足原有的基础,进一步确立自身新的形象,获得新的发展。第四章美术馆展览理念从“以艺术家为中心”逐步转向为“以公众为中心”,如何才能更好体现出观众的主体地位,让更多的人进入美术馆。本章节提出预想,即构建美术馆观众评估制度。本章具体论述了观众评估体系的目的、作用、构建的基本方法以及数据分析处理过程,并以“波士顿科技馆的主题展览‘年龄的秘密’观众评估”作为具体案例对观众评估指标体系的应用进行详尽分析,全面介绍评估数据的处理方法,最后以关于评估构建的几点思考进行结尾。
杨燕[7]（2016）在《神性的弱化：绵竹木版年画的社会凝视转向》文中认为绵竹年画从产生时起就以文化符号的身份被生产和消费,在过去很长的发展历史中,它是一种民俗消费符号,是在民间信仰规制下的特定民俗生产品和消费品,价值被约束于居屋“门户”和“年节”的俗信中,对生产者而言,他们的生产目的主要是贴补家用,维持生计,生产的产品是基于他们对自己信仰的且熟悉的家户门面保护神的民俗,凭借想象或根据历史人物的形象来设计与生产,产品价格的定位一般都固定在“纸张+颜料+工时”的成本框架中。消费者则根据自己的家庭境况挑选不同种类、档次的年画,其中可能有门面的装点和家势的彰显之用意,但更重要还是居屋门面信仰的神性表达。在此语境中,年画是生产主导消费,但不论是生产还是消费,双方都基于对居屋门面神性的凝视。文化转型后,受现代科学文明观的长久教化,受市场经济、文化多样性等的影响,以神性凝视为核心,以信仰为支撑的年画市场逐渐萎缩,年画渐趋向非民俗消费符号方向发展。换句话说,社会对居屋门面社会凝视的意义发生了转向。而随着居屋门面社会凝视的转向,年节中为门面神性的民俗消费逐渐让位于门面装饰的消费,各种现代张贴画或挤占或替代了年画的位置。在此背景下,为寻求利益的生存空间,生产者积极开拓眼界,调整思路,促进生产方式和种类的不断更新、改进,以适应日新月异的消费需求。此外,在年画从具有神性的民俗消费符号逐渐走下神台之时,也逐渐受到不一样的凝视,特别是在近十几年来以非物质文化遗产保护为标志的对传统文化的回归大背景下,获得了地方传统文化标志、特色民间工艺美术品等身份,成为精英雅士的收藏品、地方政府交往馈赠的礼品、地方文化的展示品等等。部分年画由日常化转向精品化生产。此时的年画消费是多元化的消费,不再拘泥于年节和居屋的民俗张贴,年画的生产和消费关系变为消费主导生产的关系。基于文化转型和年画与生俱来的被凝视特性,本研究从田野调查的实践出发,依循绵竹木版年画的发展轨迹,特别聚焦于凝视理论中的镜像、权力观点来阐释绵竹年画从传统到现代,基于不同凝视社会力量左右之下的基本形貌和社会逻辑。本研究首先对年画在传统文化空间中的存在形式和围绕它产生的凝视进行阐释,目的是为了给后面发生的凝视转向做铺垫。从文中我们了解到房屋既是宇宙空间、文化空间、社会关系空间的叠加,也是凝聚人神交流的空间,神在屋中的存在,确立了人对空间的凝视想象,这种凝视想象是集体无意识的,它被化归在人的日常惯习中,只有在特定的时间才被强调和显现。年画对空间的的填补,具象并强化了人对空间的凝视和人对神的想象。艺人对神的想象与艺术形象创造产生了一定的视觉效应,进而被俗民所认同。社会凝视的转向是本研究的关注重点,它主要来源于神性的衰落、国家现代性的建构和消费者对门面装饰的多元化。这样的转向导致年画由前现代的“信仰的民俗”转化为现代生活中的“装饰的民俗”,由屋外走进了屋内,由纸上走进了能够表达这一符号的任何空间中。在研究中,文章形成的观点认为:（一）分析年画的凝视主体——社会,凝视对象——年画之间的关系,明确转向的双向性。我们发现无论是想象凝视还是多元化的凝视,投射在年画上的凝视主体不是个人或某个群体,而是整个除少部分人在外的中国社会,因此年画的凝视主体是社会性的,它的凝视转向也是社会整体性的。这个主体包括国家/地方政府、消费群体、生产者、专家学者和地方菁英等,神性的减弱,人们对年画凝视背后的诉求是多元的,促使年画多元化的生产。反之,年画的多元化生产又将社会凝视拉向更加多元化。（二）社会凝视的转向,使年画从民俗符号为核心的消费向非民俗符号为核心的消费转向。生产主导与消费主导在不同时期的变化,使作为文化符号的年画消费,有着两种不同形式的文化认同,即以民俗符号为核心的消费和以非民俗符号为核心的消费。前者更强调年画的“民俗”、“民间”身份,所有的创造与诉求都立足于民间,俗民对年画产生的凝视也来自民间惯习,是固定的、无差异的。后者对年画的凝视不再单一,在弱化“民间”、“民俗”身份的同时,赋予了诸如代表性“民间工艺美术”等新身份,更多的是强调社会凝视转向所带来的多元的视觉体验和文化新认同。（三）神性的衰落直接导致年画的社会凝视转向,而国家对神性的贬抑性凝视,则是神性衰落的主要力量。探讨年画凝视中的权力问题是建构本研究理论观点的贯穿始终的重要理论依据。1949年之后,国家权力对年画自上而下的干预及其影响从未停止过。国家对民间宗教信仰界定的主导话语,打破了民间诸神的空间位置,它们被固封在“迷信”场域中,即使在文化多元化的今天,仍然被以“迷信”的身份传授给中国的下一代。可以说,年画发展出现今天的状态,国家权力的主导是完全不能规避的重要因素。它将年画由原来的想象凝视对象,转变为被监视、被规训的权力产物。艺人的生产、年画商人的参与、消费者的消费动机、专家学者的语言评论、地方菁英的态度以及博物馆、年画村、年画节等的文化展演,都无不在国家权力的凝视之下。本研究首先希望借助福柯的凝视理论观点,建构与年画相关的权力凝视关系,并与福柯凝视中的权力形成对话。这不仅是年画研究领域中的新视角,而且也是凝视理论在物的观照中的一个新呈现,即由同一物在不同阶段产生的不同凝视带来的新的生产结构和价值体系。通过对年画社会凝视转向的研究和分析,我们可以把视角延伸到整个民间艺术的发展轨迹中。年画的社会凝视转向带来的多元化发展,代表着整个民间艺术发展的凝视转向的结果。
郭艳[8]（2014）在《全息影像技术的新交互观念研究》文中认为当越来越多智能设备进入生活，世界被计算机和互联网变成了一个小小村落。如果画一条曲线，用横坐标表示时间，以纵坐标表示人类生活变化的程度，很容易就可以看出，这是一条越来越陡的向上扬起的线条。历史上从来没有像过去一百年这样快速变化的时期，一项技术催生了另一项技术，新的技术又加快了下一代技术的研发进程。设计作为艺术与技术的重要衔接领域，我们对其的认识从无到有，并被广泛接受，再步入成熟发展的时期，这经历了漫长艰难的过程。本文从当代交互观念入手,以不同艺术创作的交互观念的发展为研究背景,分别从传播媒介、功能内涵、交互技术和交互方式四个方面做出了分析，然后发现问题，当代交互观念的局限性。对于当今的技术条件来说,要实现自由充分的交互体验是不大现实的。出现了问题现在就要解决问题，全息影像技术的新交互观念应运而生。全息影像技术的新交互观念是指数字化大背景下在全息影像这一新型技术的促进下，交互主体由之前的被动，半主动转变为真正意义上的主动，进入到全息影像技术造就的客观世界里的全面型交流。也就是说人从被动的观看，可以进入到全息影像技术给我们带来的情境里，人们在情境中可以观看、感受新的体验环境和新的气场中来。本文的创新点是根据全息影像技术的特点和数字化技术的特点总结出全息影像技术的新交互观念的六点特征，全息影像技术下新交互观念在艺术创作的各个领域的案例分析深入浅出，对设计方法和价值体现归纳总结，展望全息影像技术下新交互观念的应用前景。
俞永植[9]（2013）在《中韩新词语的对比研究（1994年-2010年）》文中研究说明中韩两国关于新词语的学术研究各具特点，近20年两国关于新词语研究正呈现出蓬勃发展的态势。本文以中韩两国新词语研究的历史和现状为研究基础，借鉴前人和时贤的研究成果，通过汉语和韩语的分别研究和汉、韩跨语言对照研究相结合的方式，主要从语言学和社会学角度出发，分别总结了截止到2010年的汉语和韩语新词语的词形词义特点，对比汉、韩语新词语在词汇学方面的异同点，并通过两国各时期时代特点的新词语的分析，探讨两国受到国际化时代的影响和人们的意识变化和发展。本文研究对象为到2010年的汉语新词语和韩语新词语。主要参考《最新中韩新造语辞典》、《现代汉语新词词典》、《现代汉语新词语词典1978——2000》、《21世纪华语新词语词典》、《新词语词典》、《2008年汉语新词语》、《2009年汉语新词语》、《2010年汉语新词语》中的汉语新词语以及韩国国立国语院1994-2010年“新语”调查中的韩语新词语。本文主要通过汉、韩语新词语研究、汉、韩语新词语语言学的词形词义对比研究和汉、韩语新词语社会语言学的比照研究，采取定量研究与定性讨论相结合，微观调查研究与宏观分析相结合的研究方法，分别描述了汉、韩语新词语的特点，集中分析和总结了两国新词语词汇学及社会语言学方面的异同点。在汉语新词语的研究综述部分，分别总结了2001年、2005年、2009年、2010年汉语、韩语新词语特点。汉、韩语新词汇言学的对比研究方面，主要进行了词类特点、造词法特点、词义形态、产生渠道和生成途径四个方面的研究。（一）中韩两国新词语词类上的特点主要表现为名词数量较多。（二）汉、韩语新词语在造词法上的特点如下：汉语新词语分为单纯词和合成词。韩语新词语分为“单一词”和“混种词（hybrid、复合词）①”。汉、韩语新词语大部分是已有词（素）的合成词，少有“完全新的词”，合成方式大部分相同，但因动宾顺序不同也存在不同点。汉、韩语新词语大致分为合成法生成的新词语和派生法生成的新词语。合成法生成的新词语中分为原形词根合成方式和变形词根合成方式。派生法生成的新词语分为接头派生（前缀）法和接尾派生（后缀）②法生成的新词语。合成法生成的新词语，原形词根合成方式中，汉、韩语新词语相同的合成结构包括：两个或两个以上名词素的结合；形容词素和名词素的结合；动词素和动词素的结合；动词素和名词素的结合；名词素和动词素的结合；形容词素和动词素结合；名词素和形容词素结合。韩语新词语特有的合成结构包括：副词素和名词素的结合；不完全词根和名词的结合；副词素和补助用言结合；直接写出“连音”的合成词。汉语新词语特有的合成结构包括：形容词素和形容词素的结合；动词素和形容词素的结合。变形词根合成方式中，包括缩略方式和混合方式生成的新词语。缩略方式包括提取法、节略法和音节的缩略；合成方式包括接头派生法和接尾派生法。派生法生成新词语，接头派生法生成新词语包括：固有语接头派生词；汉字接头派生词；外来词接头词。接尾派生法生成新词语包括：固有语接尾词；汉字语接尾词；外来词接尾词。（接头词也可叫“前缀”，接尾词也可叫“后缀”）（三）汉、韩语新词语词义形态的对比研究主要包括词义扩大、词义缩小、词义转化和色彩的变化四个方面。（四）汉、韩语新词语产生渠道形式和生成途径研究汉、韩语新词语产生的渠道形式主要有：创造新词、旧词被赋予新义、外来词的介入、方言的引入和修辞法。本文主要从“借用”、“修辞造语”、“类推”对比分析汉、韩语新词语的生成途径。借用分为“外来词的借用”和“在同一语言系统内的借用”。修辞造语分为比喻、比拟、借代、夸张和婉曲造语。类推包括反意的类推和类似的类推。在汉、韩语新词语社会语言学的比照研究部分，本文主要对近15年汉、韩语新词语的词义类别变化分析、社会发展及时代特点的新词语、人们意识和外来词产生三个方面进行了研究。（一）从政治、社会、军事、通信、经济、科技、医学、娱乐、生活、文化、地理及其他12个词义类别，分别对2001年、2005年、2009年、2010年汉语、韩语新词语词义类别的变化进行了分析，总结了汉语、韩语新词语词义类别的异同点。（二）分析总结了中韩两国社会的变化发展，主要分析了各时期两国杨有时代特点的新词语。具体分析了80年代初期、1990年前期、2000年、2010年的中国主要社会变化及时代特点的新词语；80年代后期、1990年、2000年、2010年韩国的主要社会变化及时代特点的新词语。总结了只在中国使用的新词语、只在韩国使用的新词语、两国共同使用的新词语以及原来只在一个国家使用、但现在两国都通用的新词语和新词语族。（三）通过分析中韩两国外来词新词的使用现状，窥探了中韩人民对外意识的变化，比较了两国人民意识变化的不同之处。通过共同的新词语“酷”，总结了中韩两国人民的意识的变化发展原因，即新事物的流入、接受和新时代中国人民的意识变化；中国和韩国“新一代人”的人际关系变化；两国经济结构和生活节奏的变化，等等。
史志高[10]（2012）在《上海互联网发展阶段研究（1994-2011）》文中研究指明1994年4月,中国全功能接入世界互联网。1995年1月上海即面向社会和普通家庭提供互联网接入服务,与北京同时成为中国首批开展互联网和社会信息化建设的两个城市之一。研究上海互联网的发展过程对于研究互联网使用在中国社会的影响有着重要的代表意义。依据互联网技术升级、社会应用丰富、信息产业周期与政府管理政策,依据这样一个多指标的阶段划分标准,将上海互联网发展至2011年近20年的过程划分为3大阶段,从而得出互联网在与本地社会互动的过程中,作为通讯技术、信息交流与社会交往工具、社会生活平台的发展阶段。在互联网发展初期阶段,其作为通讯技术集中在高校与科研院所使用。1987年中国建成电子邮件节点,使得信息在全球范围内的便捷传播得到实现,在此过程中北京建成全国第一个局域网。自中国全功能与世界互联,上海成为信息技术研发、信息产业试点与安全实现领域重要城市,随着全国第一个独立网站向社会开放即中文网站丰富,上海互联网开始向社会公众提供信息服务。在第二阶段上海家庭实现宽带接入,政府向社区女性推广并培训,互联网快速实现与社会的融合。互联网用户的增加为技术向服务功能的转变奠定根本基础,直接推动中间层面信息服务企业发展,从而支撑起丰富的互联网应用,实现互联网向社会生活扩散与渗透的可能。随着互联网承载着信息交流功能,更多的社会关系与商业机会迁移至这一新平台,从而web2.0阶段全面来临,信息类服务日常化。在当前阶段,世博会的成功呈现出互联网与日常服务对接的完全可能,全新的社会生活平台正在向公众开放。“无线城市”战略将呈现数字社会的变革,当手机等多种互联网接入终端在空间环境中实时更新信息,移动生活的景观将会全新展演,微博及其引领的社会舆论风潮将会促进公共政策制订,日常生活与社会发展及文化产业呈现深度转型。研究由绪论、正文与附录三部分组成。绪论讨论研究缘起与具体设计；正文第一章至第四章呈现、分析与研究上海互联网作为通讯技术、信息交流工具、社会交往工具、社会生活平台的发展阶段；附录则尝试用《新民晚报》近20年互联网相关新闻报道来验证此项研究,证明上海互联网发展阶段的划分与其经历的转型,以实证的方式来补充与丰富主体部分的理论研究。
二、今年贺卡流行立体真人秀（论文开题报告）
（1）论文研究背景及目的
此处内容要求：
首先简单简介论文所研究问题的基本概念和背景，再而简单明了地指出论文所要研究解决的具体问题，并提出你的论文准备的观点或解决方法。
写法范例：
本文主要提出一款精简64位RISC处理器存储管理单元结构并详细分析其设计过程。在该MMU结构中,TLB采用叁个分离的TLB,TLB采用基于内容查找的相联存储器并行查找,支持粗粒度为64KB和细粒度为4KB两种页面大小,采用多级分层页表结构映射地址空间,并详细论述了四级页表转换过程,TLB结构组织等。该MMU结构将作为该处理器存储系统实现的一个重要组成部分。
（2）本文研究方法
调查法：该方法是有目的、有系统的搜集有关研究对象的具体信息。
观察法：用自己的感官和辅助工具直接观察研究对象从而得到有关信息。
实验法：通过主支变革、控制研究对象来发现与确认事物间的因果关系。
文献研究法：通过调查文献来获得资料，从而全面的、正确的了解掌握研究方法。
实证研究法：依据现有的科学理论和实践的需要提出设计。
定性分析法：对研究对象进行“质”的方面的研究，这个方法需要计算的数据较少。
定量分析法：通过具体的数字，使人们对研究对象的认识进一步精确化。
跨学科研究法：运用多学科的理论、方法和成果从整体上对某一课题进行研究。
功能分析法：这是社会科学用来分析社会现象的一种方法，从某一功能出发研究多个方面的影响。
模拟法：通过创设一个与原型相似的模型来间接研究原型某种特性的一种形容方法。
三、今年贺卡流行立体真人秀（论文提纲范文）
（2）青少年社交媒体使用：亲和动机、线上社会资本与性观念传播的实证研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| abstract |
| 绪论 |
| 一、研究背景 |
| 二、研究意义 |
| 三、研究内容 |
| 四、文献回顾 |
| (一)青少年社交媒体使用 |
| (二)亲和动机 |
| (三)社交网络与社会资本 |
| (四)青少年媒介接触与性观念传播 |
| 五、研究方法 |
| 六、研究创新点 |
| 第一章 研究设计 |
| 一、主要概念界定及测量 |
| (一)“青少年”年龄界定 |
| (二)“社交媒体”概念厘清 |
| (三)亲和动机的内涵及测量 |
| (四)线上社会资本的内涵及测量 |
| (五)性观念传播的内涵及测量 |
| 二、研究假设与模型建构 |
| 三、样本分布情况 |
| 四、数据有效性检验 |
| (一)信度检验 |
| (二)结构效度 |
| 第二章 青少年社交媒体使用的基本状况 |
| 一、绝大多数青少年使用过社交媒体 |
| 二、青少年首次接触社交媒体年龄走低 |
| 三、接近半数的青少年每天都使用社交媒体 |
| 四、超过七成的青少年每天使用社交媒体不超过两小时 |
| 五、青少年喜欢QQ和微信,警惕手机游戏的负面影响 |
| 第三章 网络社交的亲和动机、线上社会资本和性观念传播 |
| 一、亲和动机的表现形式及其影响因素 |
| (一)青少年亲和动机的表现形式 |
| (二)青少年亲和动机的影响因素 |
| 二、青少年的线上社会资本及其影响因素 |
| 三、青少年性观念传播及其影响因素 |
| 第四章 亲和动机、线上社会资本与性观念传播的关系 |
| 一、线上社会资本的部分中介效应 |
| 二、性别的调节作用 |
| 三、结构方程模型拟合:黏合型社会资本的重要作用 |
| 第五章 数据背后隐藏的故事 |
| 一、游离于爱与痛的边缘 |
| 二、弱联系的建构与强联系的削弱 |
| 三、谈“性”色变,第三人效果显着 |
| 四、亲子沟通至关重要 |
| 第六章 结语与反思 |
| 一、研究总结 |
| 二、研究局限与未来展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 附录 1 青少年社交媒体使用状况调查问卷 |
| 附录 2 受访者基本情况 |
| 附录 3 深度访谈提纲 |
| 附录 4 中国未成年人互联网运用报告(2019)新书发布暨研讨会之未成年人访谈 |
| 致谢 |
（3）企业微信公众号文本内容传播效果提升研究 ——以小米手机微信公众号为例（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 1 绪论 |
| 1.1 研究背景 |
| 1.2 研究问题的提出 |
| 1.3 研究意义 |
| 1.4 技术路线和研究内容 |
| 1.5 研究方法与创新之处 |
| 2 文献综述 |
| 2.1 对传播效果的研究综述 |
| 2.2 对微信公众号的相关研究 |
| 2.3 对内容分析法的研究 |
| 2.4 本章小结 |
| 3 小米手机微信公众号运营现状及问题分析 |
| 3.1 小米公司概况 |
| 3.2 小米手机 |
| 3.3 小米手机微信公众号 |
| 3.4 本章小结 |
| 4 小米手机微信公众号文本内容传播效果的影响因素分析 |
| 4.1 研究框架 |
| 4.2 数据获取与预处理 |
| 4.3 描述性统计分析 |
| 4.4 相关性分析 |
| 4.5 多重共线性检验 |
| 4.6 多元回归分析 |
| 4.7 本章小结 |
| 5 企业微信公众号内容运营提升建议 |
| 5.1 增强文章内容生动性 |
| 5.2 坚持内容原创 |
| 5.3 强化微信公众号的交互能力 |
| 5.4 充分发挥代言人效应 |
| 5.5 积极引导用户正面评论 |
| 6 总结与展望 |
| 6.1 研究总结 |
| 6.2 研究不足与展望 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（4）当下文化类综艺节目的传播策略研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| (一)研究背景与意义 |
| (二)研究综述 |
| (三)研究方法 |
| 一、当下文化类综艺节目概述 |
| (一)当下文化类综艺节目形态 |
| 1.以文物为载体的探索类节目 |
| 2.以情感为纽带的文化审美类节目 |
| 3.以知识为切入的全民益智类节目 |
| 4.以演绎为形式的戏剧故事类节目 |
| (二)文化类综艺节目兴起的背景 |
| 1.新时代下的消费升级 |
| 2.当下综艺节目创意出现瓶颈 |
| 3.文化共鸣奠定受众基础 |
| 4.海外引进泛滥,差异化竞争取胜 |
| 5.文化实力和民族文化自信力的提升 |
| 二、当下文化类综艺节目传播策略 |
| (一)注重栏目品牌化塑造和立体化传播 |
| (二)媒介融合环境中的平台化传播模式 |
| 1.借助节目网站强化传播与分享 |
| 2.加重线下节目粘性传播与互动 |
| 3.占领新的传播营销契机 |
| (三)媒介融合环境中的交叉传播模式 |
| 1.微博或微信等新媒体的助力 |
| 2.病毒式传播手段的应用 |
| 3.小众媒体的推广宣传利用 |
| 三、当下文化类综艺节目传播问题 |
| (一)媒介融合背景下展示独特的传播表证 |
| 1.传播内容丰富化 |
| 2.受众群体扩大化 |
| 3.议程设置科学化 |
| (二)当下文化类综艺节目传播境况 |
| 1.文化类综艺节目的创作瓶颈 |
| 2.文化类综艺节目传播困境 |
| 四、当下文化类综艺节目传播策略的创新 |
| (一)文化与娱乐的巧妙嫁接是节目的独特之处 |
| 1.节目内容的创新 |
| 2.节目形态的创新 |
| 3.节目营销的创新 |
| (二)媒介融合是节目传播的重要途径 |
| 1.传播渠道的融合 |
| 2.传播内容的互动 |
| 结语 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的研究成果 |
| 致谢 |
（6）新文化语境下国内美术馆展示传播研究（论文提纲范文）
| 中文摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 研究现状 |
| 研究方法 |
| 研究意义 |
| 第一章 国内美术馆展示传播发展概况 |
| 第一节 萌芽阶段（1900 年至1949年） |
| 第二节 初创阶段（1950 年至1976年） |
| 第三节 变化阶段（1977 年至1999年） |
| 第四节 兴起阶段（2000 年至2016年） |
| 第二章 新文化语境下国内美术馆展示传播的特点 |
| 第一节 新文化语境的特点 |
| 一、世界距离“缩小化” |
| 二、展览形态“多样化” |
| 三、内容传播“图像化” |
| 四、文化消费“快餐化” |
| 五、观众地位“主体化” |
| 第二节 新文化语境下国内美术馆展示传播特点 |
| 一、展示传播“动态化” |
| 二、展览形式“科技化” |
| 三、教育“寓教于乐化” |
| 四、参观模式“体验化” |
| 第三章 新文化语境下国内美术馆展示传播的问题与求解路径分析 |
| 第一节 缺乏明确的学术引领 |
| 第二节 缺乏有效的策展人制度 |
| 第三节 缺乏完善的展览评估体系 |
| 第四章 美术馆观众评估机制的构建 |
| 第一节 观众评估的方法论与案例分析 |
| 一、美术馆观众评估目的和作用 |
| 二、美术馆观众评估的基本方法 |
| 三、构建美术馆观众评估的指标体系及案例分析 |
| 四、美术馆观众评估数据的分析处理 |
| 第二节 案例分析—以“波士顿科技馆的主题展览‘年龄的秘密’”为例 |
| 一、观众评估指标体系应用过程分析 |
| 二、评估数据的处理分析方法 |
| 第三节 关于评估建构的思考 |
| 结语 |
| 注释 |
| 参考文献 |
| 攻读学位期间取得的科研成果 |
| 致谢 |
（7）神性的弱化：绵竹木版年画的社会凝视转向（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 绪论 |
| 第1章 传统视阈下绵竹木版年画的生产 |
| 1.1 绵竹年画产生的环境 |
| 1.2“家”的空间凝视与年画的秩序控制 |
| 1.3 家的观念牵引下的师徒传承制度 |
| 1.4 绵竹木版年画的传统生产结构 |
| 小结 |
| 第2章 凝视转向：年画的非民俗符号生产 |
| 2.1 年画非民俗符号生产的时代背景 |
| 2.2 看见与看不见：视觉信息捕捉中的年画生产 |
| 2.3 从国营到私营：绵竹年画市场视野的扩大 |
| 2.4 灾难柔光中的新繁荣 |
| 2.5 年画生产空间的重构 |
| 2.6 年画生产要素新结构 |
| 小结 |
| 第3章 年画消费行为的时空差异 |
| 3.1 传统木版年画消费的文化网络 |
| 3.2 视觉消费影响下的多元化发展 |
| 3.3 从生活必需品到礼物的转换 |
| 小结 |
| 第4章 国家凝视与绵竹木版年画的消涨 |
| 4.1 新、旧年画视觉取舍与绵竹年画的发展 |
| 4.2“文革”中年画遭遇“世俗的危险化” |
| 4.3 从禁锢到开放，绵竹木版年画在发展中寻找新视角 |
| 4.4 年画的濒危表述与震后的新生 |
| 小结 |
| 第5章 文化展演中的凝视 |
| 5.1 专家学者的到访和聚光 |
| 5.2 具备代表性传承人身份的年画艺人的展演 |
| 5.3 走进陈列室——博物馆的文化展演 |
| 5.4 绵竹“年画节”的文化展演 |
| 小结 |
| 结语： 想象凝视到多元凝视的转向 |
| 1 年画凝视中的权力 |
| 2 多元凝视下的“年画”新定义 |
| 参考文献 |
| 附录 |
| 致谢 |
（8）全息影像技术的新交互观念研究（论文提纲范文）
| 摘要 |
| Abstract |
| 第1章 绪论 |
| 1.1 课题研究的背景 |
| 1.2 课题研究目的及意义 |
| 1.2.1 研究目的 |
| 1.2.2 研究意义 |
| 1.3 相关课题研究现状 |
| 1.3.1 国内相关研究 |
| 1.3.2 国外相关研究 |
| 1.3.3 研究现状调查综述 |
| 1.4 课题研究的主要内容和框架 |
| 第2章 当代交互观念的发展及资料信息的研究归纳 |
| 2.1 交互的概述及界定 |
| 2.1.1 交互的概念 |
| 2.1.2 交互的属性 |
| 2.2 当代艺术创作的交互观念发展背景分析 |
| 2.2.1 传播媒介的变化分析 |
| 2.2.2 功能内涵的延展分析 |
| 2.2.3 交互技术的发展分析 |
| 2.2.4 交互方式的变化分析 |
| 2.3 当代交互观念的局限性 |
| 2.4 小结 |
| 第3章 全息影像技术下的新交互观念特征研究 |
| 3.1 全息影像技术的相关概念简析 |
| 3.1.1 全息影像技术的概念 |
| 3.1.2 全息影像技术的历史与发展 |
| 3.1.3 全息影像技术的成像原理 |
| 3.1.4 全息影像技术的成像介质 |
| 3.1.5 全息影像技术的应用范畴 |
| 3.2 全息影像技术下新交互观念的本质 |
| 3.2.1 新一代触摸技术革命——交互式多重触摸全息屏 |
| 3.2.2 穿越空间的影像革命——动态全息影像技术 |
| 3.3 全息影像技术下的新交互观念的价值体现和应用前景 |
| 3.3.1 全息影像技术下新交互观念的价值体现 |
| 3.3.2 以电影中全息影像技术下的交互应用为导向的应用前景 |
| 3.4 全息影像技术下新交互观念的特征分析 |
| 3.4.1 三维立体性 |
| 3.4.2 空间可分割 |
| 3.4.3 信息容量大 |
| 3.4.4 形式多样性 |
| 3.4.5 内容直观化 |
| 3.4.6 社会性 |
| 3.5 小结 |
| 第4章 全息影像技术下的新交互观念的应用分析及设计方法 |
| 4.1 全息影像技术下新交互观念的应用分析 |
| 4.1.1 全息影像技术在文化教育方面的应用分析 |
| 4.1.2 全息影像技术在商业销售方面的应用分析 |
| 4.1.3 全息影像技术在技术体验方面的应用分析 |
| 4.1.4 全息影像技术在影视娱乐方面的应用分析 |
| 4.2 全息影像技术下新交互观念的设计方法 |
| 4.2.1 传播与沟通 让艺术创作更“有情” |
| 4.2.2 交互与创造 创意优化生活 |
| 4.2.3 设计成果非物质化 |
| 4.3 小结 |
| 第5章 全息影像技术的新交互观念的概念性设计 |
| 5.1 全息影像技术下新交互观念的应用分析对设计的方向性影响 |
| 5.2 设计的第一部分——全息金字塔的设计 |
| 5.2.1 第一部分设计的设计原理 |
| 5.2.2 第一部分设计的设计过程 |
| 5.2.3 第一部分设计的设计结果综述 |
| 5.3 设计的第二部分——基础图形的交互设计 |
| 5.3.1 第二部分设计的设计原理 |
| 5.3.2 第二部分设计的设计过程 |
| 5.3.3 第二部分设计的设计结果综述 |
| 5.4 设计的第三部分——以“全息影像技术下新交互观念”为理论基础的全息架子鼓体验游戏的概念设计 |
| 5.4.1 设计要求 |
| 5.4.2 设计形成过程 |
| 5.4.3 设计的最终方案 |
| 5.4.4 最终全息架子鼓体验游戏设计方案的游戏体验过程说明 |
| 5.4.5 最终全息架子鼓体验游戏设计方案后续深入考虑的因素 |
| 5.5 全息影像技术下新交互观念概念设计的设计总结 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 致谢 |
| 攻读硕士期间发表（含录用）的学术论文 |
（9）中韩新词语的对比研究（1994年-2010年）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 第一章 绪论 |
| 第一节 选题来源和实践意义 |
| 1. 选题来源 |
| 2. 本文的实践意义 |
| 第二节 新词语理论研究综述 |
| 1. 语言理论研究基础 |
| 2. 社会历史原因 |
| 第二章 新词语研究现状 |
| 第一节 汉语新词语的研究现状 |
| 第二节 韩语新词语的研究现状 |
| 第三节 本文的研究目的 |
| 第四节 本文的研究范围和方法 |
| 1. 本文的研究范围 |
| 2. 本文的研究方法 |
| 第三章 近 15 年汉、韩语新词语调查情况研究 |
| 第一节 近 15 年汉语新词语调查情况研究 |
| 1. 2001 年汉语新词语调查 |
| 2. 2005 年汉语新词语调查 |
| 3. 2009 年汉语新词语调查 |
| 4. 2010 年汉语新词语调查 |
| 第二节 近 15 年韩语新词语调查情况研究 |
| 1. 2001 年韩语新词语调查 |
| 2. 2005 年韩语新词语调查 |
| 3. 2009 年韩语新词语调查 |
| 4. 2010 年韩语新词语调查 |
| 第四章 汉、韩语新词语的词汇学特点 |
| 第一节 汉、韩语新词语的词类特点 |
| 第二节 汉、韩语新词语造词法特点 |
| 1. 汉、韩语新词语的造词法分类 |
| （1） 韩语新词语的构词法分析 |
| （2） 汉、韩语新词语结构类型对比 |
| 2. 合成法生成新词语 |
| （1） 原形词根合成方式 |
| 汉语和韩语共有的合成结构 |
| 韩语独有的合成结构 |
| 汉语独有的合成结构 |
| （2） 变形词根合成方式 |
| 缩略方式 |
| 混合方式 |
| 3. 派生法生成新词语 |
| （1） 接头词派生法生成新词语 |
| （2） 接尾词派生法生成新词语 |
| 第三节 汉、韩语新词语的词义形态 |
| 1. 词义的扩大 |
| 2. 词义的缩小 |
| 3. 词义的转移 |
| 4. 词义色彩的变化 |
| 第四节 汉、韩语新词语产生的渠道及主要生成途径的比较分析 |
| 1. 汉、韩语新词语产生的渠道 |
| （1） 创造新词 |
| （2） 旧词被赋予新义 |
| （3） 外来词的介入 |
| （4） 方言的引入 |
| （5） 修辞法 |
| 2. 汉、韩语新词语主要生成途径的比较分析 |
| （1） 借用 |
| 外来词的借用 |
| 在同一语言系统内的借用 |
| （2） 修辞造语 |
| 比喻 |
| 比拟 |
| 借代 |
| 夸张 |
| 婉曲 |
| （3） 类推 |
| 第五章 近 15 年汉、韩语新词语词义类别变化与社会演变的相关研究 |
| 第一节 近15年汉、韩语新词语词义类别变化分析 |
| 1. 2001年汉、韩语新词语词义类别变化分析 |
| 2. 2005 年汉、韩语新词语词义类别变化分析 |
| 3. 2009 年汉、韩语新词语词义类别变化分析 |
| 4. 2010 年汉、韩语新词语词义类别变化分析 |
| 第二节 近 15 年汉、韩语新词语词义类别比较与社会演变的相关研究 |
| 1. 政治方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 2. 社会方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 3. 军事方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 4. 通信方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 5. 经济方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 6. 科技方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 7. 医学方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 8. 娱乐方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 9. 生活方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 10. 文化方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 11. 地理方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 12. 其他方面汉、韩语新词语对比分析与社会演变的相关研究 |
| 第三节 新词语词义类别比率与关注度的相对关系分析 |
| 第六章 中国和韩国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 第一节 中国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 1. 80 年代中国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 2. 90 年代中国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 3. 2000 年中国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 4. 2010 年中国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 第二节 韩国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 1. 80 年代韩国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 2. 90 年代韩国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 3. 2000 年代韩国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 4. 2010 年代韩国社会的变化发展及时代特点的新词语 |
| 第三节 近 15 年中韩人民意识的变化和外来词新词语的产生 |
| 1. 中韩人民意识的变化和外来词新词语的使用现状 |
| 2. 通过新词语“酷”来看中韩两国人民的意识变化 |
| 结论 |
| 参考文献 |
| 后记 |
| 附录 |
（10）上海互联网发展阶段研究（1994-2011）（论文提纲范文）
| 摘要 |
| ABSTRACT |
| 绪论 |
| 第一节 研究缘起 |
| 一、快速发展的中国互联网 |
| 二、互联网嵌入中国社会生活 |
| (一) 国家战略 |
| (二) 企业跟进 |
| (三) 社会普及 |
| 第二节 文献述评 |
| 一、国内学者对中国互联网发展及使用的研究 |
| (一) 研究总览 |
| (二) 互联网扩散的阶段调查 |
| (三) CNNIC年度发展报告 |
| (四) 研究的启发 |
| 二、国际视野里的中国互联网研究 |
| (一) 华人学者 |
| (二) 西方学者 |
| (三) 研究的启发 |
| 第三节 研究对象 |
| 一、关注互联网与社会生活的融合 |
| (一) 研究材料 |
| (二) 分析指标 |
| 二、关注互联网对社会舆论的变革 |
| (一) 网络舆论的形成与壮大 |
| (二) 舆论监督与社会发展及变革 |
| 三、廓清上海互联网发展阶段 |
| 第四节 研究设计 |
| 一、框架理论的发展脉络 |
| 二、框架理论指引下的中国本土研究 |
| (一) 依托国内媒体 |
| (二) 依托东亚媒体 |
| (三) 依托欧洲媒体 |
| (四) 依托欧美多个媒体 |
| 三、框架理论对本研究的启发 |
| 四、本研究的方法与创新及后续研究 |
| (一) 研究方法 |
| (二) 研究创新 |
| (三) 后续的构想 |
| 第一章 第一阶段 发端：互联网作为信息传输技术 |
| 第一节 日常通讯技术与社会生活变革 |
| 一、书信与邮局 |
| 二、从电报、电话到手机 |
| (一) 固定电话时代 |
| (二) 手机时代 |
| 三、互联网时代 |
| (一) 中国全功能接入互联网 |
| (二) 互联网与中国社会融合 |
| (三) 中国的互联网时代全面到来 |
| 第二节 互联网发展阶段划分方法 |
| 一、已有的划分方法 |
| (一) 以时间为序 |
| (二) 以技术发展和社会应用为依据 |
| (三) 以产业发展为依据 |
| 二、本研究的划分方法 |
| (一) 三大阶段：技术、工具、平台 |
| (二) 六小阶段 |
| 第三节 中国互联网发展的总体进程 |
| 一、全面布局,四大骨干网络互联 |
| (一) 国内主要城市互联 |
| (二) “上海热线”运行 |
| 二、产业整合,实施上网工程 |
| (一) 全国门户网站建设 |
| (二) 上海推进宽带入网 |
| (三) 规划电子商务 |
| 三、社会普及,关注未成年人 |
| (一) 文明上网 |
| (二) 上海推广网络知识技能 |
| 四、再度繁荣,web2.0时代来临 |
| (一) 网络娱乐上市热潮 |
| (二) 净化网络绿色上网 |
| 五、弘扬文化,发展网络娱乐 |
| (一) 发展网络文化产业 |
| (二) 网络服务社会 |
| 六、移动互联,构筑生活平台 |
| (一) 网络自由与监管 |
| (二) 无线城市与三网融合 |
| 第四节 上海接入世界互联网 |
| 一、上海实现互联网接入的突破 |
| (一) 单机时代 |
| (二) 分组交换公用数据网投入运营 |
| (三) 1995年京沪穗港互联网使用状况 |
| 二、“上海热线”网站开通 |
| (一) 独立网站开通 |
| (二) 文卫信息化先行 |
| (三) 浦东列为上海信息港先行区 |
| (四) 上海互联网接入达到0.33万户 |
| 三、信息服务业初步发展 |
| (一) 网上交流 |
| (二) 网上书店 |
| (三) 网络公益推广活动 |
| (四) 网吧管理提上议程 |
| 第五节 小结：社会信息化启动 |
| 一、全新的信息环境 |
| 二、全新的知识生产 |
| 三、全新的社会服务 |
| 四、全新的公共平台 |
| 第二章 第二阶段 融合Ⅰ：互联网作为信息交流工具 |
| 第一节 三大工程推进信息化 |
| 一、集中整顿网吧 |
| (一) 管理办法出台 |
| (二) 工商清查 |
| 二、推进三大上网工程 |
| (一) 政府上网年 |
| (二) 网络生存预演 |
| 三、上海宽带接入工程 |
| (一) 建设“光城”战略 |
| (二) 新闻网站资格审查 |
| (三) 整顿无证网吧 |
| 四、网吧与公众信息服务普及 |
| (一) 自由进入阶段 |
| (二) 加强管理 |
| (三) 上学与上网 |
| 五、世纪之交互联网产业大整合 |
| (一) 高科技憧憬 |
| (二) 泡沫破灭 |
| (三) 原因：互联网发展水平偏低 |
| 第二节 实现信息交流 |
| 一、电邮魅力 |
| 二、现代信息服务 |
| (一) 新的需求 |
| (二) 新的技术 |
| 三、QQ与即时通讯 |
| (一) 小软件 |
| (二) 大产业 |
| 第三节 展示信息服务 |
| 一、信息服务格局 |
| (一) 电子政务 |
| (二) 电子商务 |
| (三) 电子服务 |
| 二、文明上网工程 |
| (一) 引导未成年人网络使用 |
| (二) 出台青少年网络公约 |
| (三) 第二轮网吧整治 |
| 三、2003年百万家庭上网 |
| (一) 信息化十年总结 |
| (二) 上海信息化水平领先 |
| (三) 网络技能培训入户 |
| 第四节 搭建网络社区 |
| 一、BBS与网上家园 |
| (一) 营造虚拟社区 |
| (二) 注重交流秩序 |
| 二、舆论场 |
| (一) 牵动社会舆论 |
| (二) 有序释放舆论能量 |
| 三、社交场 |
| (一) 信息与关系互动 |
| (二) 线上与线下互动 |
| 第五节 小结：信息流动与社会转型 |
| 一、互动开启信息管涌 |
| (一) 愉悦的信息消费 |
| (二) 流畅的信息交换 |
| 二、信息流动催生服务产业 |
| 三、信息控制导向公共管理革新 |
| (一) 切断网络与社会集体抗争 |
| (二) 信息筛查与国际形象蒙羞 |
| 四、信息流动形成新的鸿沟 |
| (一) 城乡差异 |
| (二) 国别差异 |
| 第三章 第二阶段 融合Ⅱ：互联网作为社会交往工具 |
| 第一节 社会服务信息化初步实现 |
| 一、政府公共服务联网 |
| (一) 网民互动 |
| (二) 网站发布 |
| (三) 网络公开 |
| 二、企业商品服务在线交易 |
| (一) 社交类网站兴盛 |
| (二) 网购大环境成熟 |
| (三) 电子交易迅速增加 |
| 三、家庭环境信息化 |
| (一) 网络扩散的新空间 |
| (二) 生活化的网络接入终端 |
| (三) 日益普及的家庭入网 |
| 第二节 网络社会交往激活 |
| 一、“非典”期间网络应用广泛 |
| 二、网络社会交往频繁 |
| 三、网络社会舆论生成 |
| (一) 舆论热点不断 |
| (二) 言论自由有度 |
| 第三节 信息服务产业综合治理 |
| 一、打击网络信息欺诈 |
| (一) 清除线上购物“陷阱” |
| (二) 取缔非法社交活动 |
| (三) 保护游戏虚拟资产 |
| 二、加强网吧治安整治 |
| (一) 消除治安隐患 |
| (二) 推行实名登记 |
| 三、治理网络色情 |
| (一) 强化内容审查 |
| (二) 强化技术监管 |
| (三) 社会与家庭联动 |
| 四、拯救网络沉迷 |
| (一) 减少冲突 |
| (二) 加强引导 |
| 第四节 手机访问互联网 |
| 一、手机联网 |
| 二、手机社交 |
| 三、手机分享 |
| 四、手机产业 |
| 第五节 小结：社会交往实现网络迁移 |
| 一、网络交往服务综观 |
| (一) 电子邮件 |
| (二) 即时通讯软件 |
| (三) BBS论坛 |
| (四) 博客与微博 |
| 二、网络社交活动开展 |
| (一) 信息更新 |
| (二) 话题讨论 |
| (三) 博客圈 |
| 三、网络社会交往评价 |
| (一) 模式创新 |
| (二) 技术支撑 |
| (三) 虚拟世界 |
| 第四章 第三阶段 变革：互联网作为社会生活平台 |
| 第一节 新的开始：无线互联网时代 |
| 一、世博会全球在线观览 |
| (一) 网上知识竞赛 |
| (二) 线上博览线下服务 |
| (三) 升级城市通讯设施 |
| (四) 社会生活的网络预演 |
| 二、上海实施“无线城市”战略 |
| (一) 三年行动计划 |
| (二) 建设无线城市 |
| (三) 三网融合 |
| (四) 信息服务产业新机遇 |
| 第二节 未来：互联网与手机的重新定位 |
| 一、互联的世界 |
| 二、自由或限制 |
| 三、信息的革命 |
| 四、社会生活的平台 |
| 第三节 回顾：互联网使用与中国社会的两个焦点话题 |
| 一、青少年与互联网使用 |
| (一) 研究焦点 |
| (二) 媒介的焦点 |
| (三) 社会的焦点 |
| 二、网络公共参与和舆论转型 |
| (一) 活跃的网络舆论 |
| (二) 公共参与和舆情监测 |
| (三) 网络话语与媒介格局 |
| 第四节 结论一 良好的商业氛围助推上海互联网快速发展 |
| 一、上海互联网发展速度仅低于北京 |
| 二、上海移动互联网业务全国领先 |
| 三、上海政府积极推动互联网使用 |
| 四、上海有良好的网络舆论引导能力 |
| 第五节 结论二 互联网主导的媒介格局引发上海舆论转型 |
| 一、全媒体时代 |
| 二、网络汇聚舆论 |
| 三、社交媒体的力量 |
| 四、网络话语生态 |
| (一) 网络报道灵活 |
| (二) 网络媒体影响力大 |
| 第六节 结论三 互联网引领的社会生活变革上海社会管理 |
| 一、迅猛发展的互联网 |
| 二、联接日常生活 |
| 三、公共参与渠道 |
| 四、政府监督渠道 |
| 五、舆论风险的社会 |
| 第六节 结语：上海互联网实现从技术、工具到平台的跨越 |
| 一、上海互联网的发展与跨越 |
| (一) 互联网作为信息技术 |
| (二) 互联网作为信息工具 |
| (三) 互联网作为交往工具 |
| (四) 互联网作为社会生活平台 |
| 二、互联网研究的多重视域 |
| (一) 文本材料的研究框架 |
| (二) 社会生活的研究框架 |
| (三) 技术发展的研究框架 |
| 三、本研究的不足与后续研究的建议 |
| (一) 本研究的不足 |
| (二) 对后续研究的建议 |
| 附录 验证：新闻报道与上海互联网发展阶段 |
| 第一节 研究对象 |
| 一、以本地新闻为样本 |
| 二、可能的局限与突破 |
| 三、聚焦互联网相关议题 |
| 第二节 研究设计 |
| 一、确定关键词 |
| 二、标题检索及分析指标确立 |
| (一) 标题检索 |
| (二) 分析指标 |
| (三) 研究构想 |
| 第三节 结论 |
| 一、发展阶段划分准确 |
| (一) 快速发展期 |
| (二) 相继的高峰 |
| (三) 稿件波动 |
| (四) 具体的发展阶段 |
| 二、各阶段议题分布指向不同的社会领域 |
| (一) 初始阶段经济新闻主导 |
| (二) 转向科教卫新闻 |
| (三) 转向社会新闻 |
| (四) 转向法制新闻 |
| (五) 科教卫新闻与法制新闻并存 |
| (六) 转向新闻均衡化 |
| 三、从技术、工具到成为社会生活平台 |
| (一) 期盼网络经济 |
| (二) 进入快速发展期 |
| (三) 加速与社会融合 |
| (四) 互联网使用需要引导 |
| (五) 均衡化趋势 |
| 四、对于框架理论的发展 |
| 参考文献 |
| 一、基本史料(含档案资料、地方志、文献汇编、报纸杂志等) |
| 二、中文着作(含译着) |
| 三、中文论文 |
| 四、外文着作及论文 |
| 五、电子文献及互联网资料 |
| 六、深度访谈材料 |
| 论文相关科研成果 |
| 后记 |
四、今年贺卡流行立体真人秀（论文参考文献）
- [1]商务汉语中的文化项目研究 ——以《新丝路初级速成商务汉语》为例[D]. 刘付婷. 广东外语外贸大学, 2021
- [2]青少年社交媒体使用：亲和动机、线上社会资本与性观念传播的实证研究[D]. 陈宗海. 中国社会科学院研究生院, 2020(01)
- [3]企业微信公众号文本内容传播效果提升研究 ——以小米手机微信公众号为例[D]. 魏晓帅. 暨南大学, 2019(06)
- [4]当下文化类综艺节目的传播策略研究[D]. 毛腾飞. 浙江师范大学, 2019(02)
- [5]绝命追击[J]. 西德尼·谢尔顿,贺剑瑜. 译林, 2017(05)
- [6]新文化语境下国内美术馆展示传播研究[D]. 彭晴晴. 山东师范大学, 2017(01)
- [7]神性的弱化：绵竹木版年画的社会凝视转向[D]. 杨燕. 西南民族大学, 2016(06)
- [8]全息影像技术的新交互观念研究[D]. 郭艳. 沈阳航空航天大学, 2014(04)
- [9]中韩新词语的对比研究（1994年-2010年）[D]. 俞永植. 中国社会科学院研究生院, 2013(12)
- [10]上海互联网发展阶段研究（1994-2011）[D]. 史志高. 华东师范大学, 2012(03)