问：谁认为音响也是动作
- 答：谭霈生认为音响也是动作。谭霈生在《论戏剧性》一书中认为音响也是动作的哦。.音响也可以成为动作成为一种有形的力量。在这出戏中，没有这种音响，主人公的动作也就很难持续发展下去。《琼斯皇》是一部表现主义戏剧的力作。谭霈生先生在《论戏剧性》一书中曾就这个问题谈道：如果音响并非带嫌仅仅是一种伴奏，如果没有它戏就不能进行下去，那么这样的音响就已经成为一种动作圆高的成分了。把音响作为全剧的贯串动作，最明显的例蠢腔手证。
问：把戏剧称为“动作的艺术”的原因是什么？
- 答：我国戏剧理论家谭霈生先生在他的《论戏剧性》一书中，明确地把戏剧——动作的艺术——作为他书中的标题。并说：所谓“戏剧动作”的含义是广泛的，它涉及到戏剧塑造人物性格，展示人物内心世界的各种手段。
戏剧动作包括：
①外部动作指在舞台上人物拿东西、走路、舞蹈以及拳击、斗剑等等一切可以让观众“看得见”的动作，也就是演员的“形体动作”。要使外部动作富有戏剧性，至少有两个条件。其一，它应该是构成剧情发展的一个有机部分，又推动剧情的发展。其二，观众能够通过可见的外部动作洞察人物隐秘的内心活动。
②内部的、心理的活动体现的形式，其一，也帆镇链就是剧本“舞台指示”中旅穗所说的“沉默”或曰“停顿”，有人也把它叫做“静止动作”或“无声动作”。其二，舞台上的对话、独白和旁白。
③“音响”也可以态孙成为动作如果音响并非仅仅是一种“伴奏”，如果没有它戏就不能继续下去，那么，这样的音响就已经成为一种动作的成分了。
总之，戏剧就其本质来说，是动作的艺术。 - 答：因为动作很多啊`
而且很传神~
问：什么叫戏剧性？
- 答：戏剧性（theatricality）主要指在假定情境中人物心理的直观外现。从广义角度讲，它是美学的一般范畴。戏剧性是把人物的内心活动（思想、感情、意志及其他心理因素）通过外部动作、台词、表情等直观外现出来，直接诉诸观众的感官。
在戏剧作品中，人物的心理活动都受情境的规定和制约，而作为心理直观外现的手段──动作，也都以情境为前提条件。特定的情境──特定的心理内容──特定的动作，这是体现在戏剧作品中的一个因果性链条。同时，在戏剧作品中，每一个情境都具有不同程度的假定性。
扩展资料：
中国古代的戏曲和小说在题材内容、文体形态、叙事技巧及审美特征等方面，都存在着相互影响、相互借鉴和相互渗透的关系，二者以双向交叉的形态不断演进着。形成期的戏曲受小说的影响较多。
中国古代戏曲之所以能在宋元时代由雏形走向成熟，游辩前在很大程度上是受益于魏晋南北朝时期的志人、志怪小说，唐人传奇，以及宋代说话（即说书艺术）。而从另一方面而言，戏曲神清一旦成熟以后，戏曲中的故事情节又反过来影响小说的创作。
例如，在《三国演义》《水浒传》和《西游记》出现之前，戏曲舞台上已经出现大量的“三国戏”“水浒戏”及“取经戏”，它们直接促进和推动了长篇章回体小说《三国演义》《灶友水浒传》《西游记》的诞生。而这些宏篇巨著问世以后，又被戏曲改编移植，产生了许多新的“三国戏”“水浒戏”和“西游戏”。
参考资料来源： - 答：戏剧的范畴，永远是探索“人”的思想情感、心理状态的学问。
戏剧性：在具有假定性的规定情境中，把人物的内心活动（思想、感情、意志及其他心理因素）通过形体行动、语言直观地外化出来，直接诉诸观众的感官。
当然，人们携唤在谈到戏剧性的时候，还常常涉及偶然性、巧弯握合、骤变埋隐庆等等现象，特别是当人们把这一概念作为生活用语时，往往取这种含义，这是戏剧性的原始的，外在的含义。 - 答：戏剧的特性在作品中的具体体现。主要指在假定情境中人物心理的直观外现。在运用戏剧性这一概念时，还常常涉及偶然性、巧合、骤变等现象岁哪，特别是把它作为生活用语时，往往取这种含义，这只是戏剧性的原始的、外在的含义。：①把戏剧性与冲突联系在一起。所谓“没有冲突就没有戏”，就是这种观点的通俗表述。②戏剧性在于剧中人物相互影响、相互较量，德国理论家A·施莱格尔曾持这种观点。③从戏剧裂塌与小说、抒情诗的区别这一角度把握戏剧性的含义，德国剧作家、理论家弗顿塔格把它界定为：凝结成意志和行动肆雀圆的内心活动以及由于自己和别人的行动在心灵中引起的影响。
- 答：戏剧性就是制造矛盾冲突，包括或敬巧戏剧人物矛稿肆盾、事件矛盾，用来制造戏剧气氛，以完成人物性格的塑造，使故事情节跌衫键宕起伏，有可观赏性。
